«Золотая маска»: лучшее в музыкальном театре по версии жюри

16 апреля 2018 года

Итоги двадцать четвертого фестиваля «Маски», в музыкальном театре оценивала профессиональная команда во главе с дирижером Павлом Бубельниковым.

Церемония была срежиссирована в футуристическом стиле, с танцорами-роботами, с задником, на котором плыли летательные аппараты диковинных конструкций, и с ироническими разговорами о том, как будет выглядеть театр и его направления у далеких потомков. Во вступительном слове директор «Золотой Маски» Мария Ревякина напомнила, что главная задача фестиваля — «объединять людей и театры». Независимо от того, столичный ли это театр или театр в провинциальном райцентре. Невозможно не упомянуть о том, что, начиная со слов директора, выразившей надежду на скорое и справедливое решение дела «Седьмой студии», в продолжение всего вчера победители фестиваля, получая награды, не раз говорили о солидарности с Кириллом Серебренниковым, Софьей Апфельбаум и Алексеем Малобродским. В номинации «лучшая работа режиссера в опере» жюри признало лучшей работой режиссуру Серебренникова в спектакле «Чаадский». Это опера по мотивам грибоедовского «Горя от ума», но в современных реалиях.

Основные номинации в разделе «Музыкальный театр» — это, согласно уставу «Маски», опера, балет, современный танец и оперетта — мюзикл. Внутри этих больших «номинаций» есть «малые»: лучшие роли, лучшие режиссеры, сценографы и т д. Повторяющийся из года в год фестивальный сюжет — горячие споры театральной общественности о том, что на «Маске» достойно награды. Решение любого жюри (впрочем, как и выбор любого экспертного совета, который составляет для жюри список номинантов) подвергается пристрастной оценке, в том числе и в соцсетях. В принципе — если спорщики соблюдают вежливость — так и должно быть.

И на этот раз споры начались сразу после начала, когда награждали победителей в оперетте и мюзикле. Хотя в этой номинации распределение наград очень порадовало. Лидером стал спектакль московского Театра на Таганке «Суини Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-стрит», искрометно поставленный Алексеем Франдетти. Он же получил приз и за лучшую работу режиссера, а создатель российской версии образа британского маньяка Петр Маркин — за лучшую мужскую роль. В другом конкурсном спектакле Франдетти — «Микадо, или город Титипу» жюри отметило Анастасию Ермолаеву (лучшая женская роль), которая в этой оперетте-комиксе а-ля Япония сыграла сатирическую героиню по имени Ям- Ям. Хороший спектакль «Безымянная звезда» Новосибирского музыкального театра был отмечен двумя наградами — за лучшую роль второго плана (Евгения Огнева) и работу дирижера (Александр Новиков).

Если с мюзиклом на «Маске» автору этих строк все понятно, то в балете есть вопросы. Когда Анастасия Сташкевич получила маску за партию в балете Большого театра «Клетка», вопросов, правда, не возникло, хотя конкуренция у балерин-номинанток была серьезной. Ее трактовка персонажа (Новенькая в диком племени амазонок) предполагающая эффект сходства с “нескладным молодым жеребенком, который вот-вот превратится в чистопородного коня”, пленила многих еще на премьере. И неожиданная награда за лучшую мужскую роль не вызывает сомнений: ее взял Нурбек Батулла из Казани, за танец в современном балете «Зов начала», посвященном татарскому языку и его драматической истории. Награда тем более правильная, что, по странному положению Устава «Маски», частные номинации в балете и современном танце слиты в одну графу, в результате чего классические танцовщики в глазах жюри почти всегда затмевали коллег из мира иной пластики.

Премия за работу балетного дирижера, наоборот, вполне предсказуема: ее получил Теодор Курентзис — за «Золушку» в Пермском оперном театре. В Пермь ушла и награда лучшему хореографу: им назначен Алексей Мирошниченко - за ту же «Золушку», где многоплановое действие перенесено из сказки Перро в советскую реальность. Что касается премий за лучший спектакль в балете и в современном танце, то один приз уедет в Екатеринбург («Имаго-ловушка» Татьяны Багановой и труппы «Провинциальные танцы»), а другой (за балет «Сюита в белом») останется в Московском музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко. И тут загвоздка. Сам балет, родом из Франции, поставлен много лет назад, и награждать его сейчас — смешно, да и Устав фестиваля такого не позволяет. Значит, наградили за исполнение, хотя тонкости французского стиля трудолюбивым артистам Музыкального театра, если честно, еще искать и искать. Никто не против поощрения усилий и расширения возможностей. И все рады за театр. Но почему тогда не наградили «Клетку» — такой же «русифицированный» пересказ старого американского балета? «Вторую деталь» Форсайта в том же Музыкальном театре? Или стильную реконструкцию старины в «Наяде и рыбаке» в Екатеринбурге?

Оперные номинации этого года высоки качеством и обильны достойными кандидатами на награды. Представим, как трудно было жюри выбирать из например, певиц, одна прекрасней другой. Что Елена Стихина и Лариса Гоголевская в «Саломее» Мариинского театра, что Елена Михайленко в «Турандот» театра «Геликон-опера», что Анна Нетребко в «Манон Леско» Большого театра. Но всех переиграла екатеринбургская певица Надежда Бабинцева с партией Лизы в антивоенной опере «Пассажирка». Это решение посрамило скептиков, заранее предсказывавших победу оперной дивы. Впрочем, Нетребко тоже получила награду — один из двух специальных призов жюри, вместе с мужем, певцом Юсифом Эйвазовым — «За уникальный творческий дуэт».

Та же ситуация в мужской номинации: очень трудно выбирать из когорты достойных солистов. В одном лишь спектакле Большого театра «Билли Бадд» на награду были номинированы три великолепных певца. Премию в итоге получил Евгений Ставинский — за партию Мефистофеля в «Фаусте» театра «Новая опера». А «Билли Бад» в постановке режиссера Дэвида Олдена отмечен как лучший спектакль (плюс лучшая работа сценографа — Пола Стейнберга), что совершенно справедливо: это на редкость значительное, по всем параметрам, произведение.

Награда не отменяет достоинств других постановок-номинантов, таких, как новаторский «Cantos» в пермском театре оперы и балета, где призом отмечена композиторская работа Алексея Сюмака, а спецприз жюри дан спектаклю за «художественную целостность и создание новой музыкальной формы ансамблем авторов и исполнителей». Или яркая «Родина электричества» (по Андрею Платонову) в Воронеже и стильная «Турандот» в «Геликон-опере». Просто приз — один, а хороших спектаклей — много. Конкурс оперных дирижеров тоже поставил подобную проблему, и тут она еще острее: без награды остались несколько достойных дирижерских трактовок, а приз достался крепкой работе Оливера фон Дохнаньи — за «Пассажирку» Моисея Вайнберга в Екатеринбурге.

Как бы то ни было, решения жюри подвели итог интересному театральному сезону, в котором было что посмотреть и о чем поспорить. Главное, что российский театр, как сказала Мария Ревякина, несмотря ни на что, развивается не как «услуга» населению и не как вид развлечения. Это — в лучших своих проявлениях — территория свободного поиска, ведущего к познанию. «Маска» призвана отслеживать «общий культурный контекст». Быть «отражением времени». Как и должно быть в национальной театральной премии.

О фестивале «Золотая Маска» также читайте здесь:

«Золотая Маска» в кинотеатрах России «Золотая Маска» приготовила программу для зарубежных гостей «Золотая Маска-2018»: Драма.Путеводитель

Источники

править
 
 
Creative Commons
Эта статья содержит материалы из статьи ««Золотая маска»: лучшее в музыкальном театре по версии жюри», автор: Майя Крылова, опубликованной Ревизор.ру и распространяющейся на условиях лицензии Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) — указание автора, оригинальный источник и лицензию.
 
Эта статья загружена автоматически ботом NewsBots в архив и ещё не проверялась редакторами Викиновостей.
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.

Комментарии

Викиновости и Wikimedia Foundation не несут ответственности за любые материалы и точки зрения, находящиеся на странице и в разделе комментариев.