Георг Отс на сцене «Геликон-оперы»

1 октября 2019 года

Мировая премьера музыкального спектакля «Мистер Георг Отс» состоялась в июле 2019 года на фестивале «Оперные дни на Сааремаа». Репортажи, отзывы и рецензии о нём уже были и в прессе, и телевизионных новостных программах, поэтому было ощущение, что общее представление об этом спектакле в общих чертах есть.Да, во всех анонсах и интервью рассказывалось, что режиссёр-постановщик Дмитрий Бертман поставил сложную и амбициозную задачу, состоящую в том, что сам Георг Отс на сцене не появляется и всё описание его жизни происходит как бы косвенным образом – в рассказах о нём действующих лиц, в фонограммах, им записанных, в музыке, которую он исполнял.

Приблизительно в этих же словах о спектакле перед премьерой в Москве, в «Геликон-опере» рассказывал продюсер фестиваля и этой постановки Юри Лейтен - «Мы очень рады, что премьера этого спектакля прошла в Эстонии на острове Сааремаа. «Геликон» - первый театр, посетивший фестиваль вторично.

Мы очень гордимся тем, что празднуем этим спектаклем столетие со дня рождения Георга Отса и надеемся, что спектакль будет жить в этом театре и укрепит связи между Россией и Эстонией».

Чисто формально — это то, что в кино называется «байопик» - биография героя, упакованная в экранное время. Создатели спектакля собрали огромное количество фактов о жизни Отса — с самого начала до конца дней. Но фактически — это признание в любви великому певцу, любимцу не только Эстонии, но и всего СССР.

Жанр этого спектакля определить достаточно сложно. Лишь условно его можно назвать мюзиклом, учитывая соотношение музыки, слова и танца. Но по сути, это серьёзный рассказ о жизни Георга Отса, изложенный через «отражённые» реакции действующих лиц — Биографа, в роли которого выступает эстонский артист, солист Национальной оперы «Эстония» Рене Соом и Поклонницы — Хейли Вескус, также оперной певицы.

Остальные действующие лица — реальные исторические персонажи. Первая жена Георга, Маргот (Татьяна Раковская), в конце войны убежала на запад с отступающими немецкими войсками с офицером вермахта. Вторая его жена, цыганка Аста (Ксения Лисанская), любила разгульную жизнь и покинула Георга Отса, и когда Отс однажды вернулся с гастролей, из дома вывезено было всё, вплоть до мебели. Его третья жена, с которой он, наконец, нашёл своё счастье, модель журнала мод«Силуэт» Илона Ноор (Майя Барковская). И параллельным сюжетом проходит история с влюблённой в Отса канадской оперной певицей Терезой Стратас (народная артистка России Наталья Загоринская), которая приглашала Отса уехать с ней.

И удивительное чувство испытываешь от того, что перед тобой проходит реальная история, в которой участвуют реально существовавшие люди из эпохи, которую ты ещё застал, а Тереза Стратас жива до сих пор.

Но самое удивительное — это безукоризненно поставленный спектакль, в котором выверено всё до малейших деталей, вплоть до того, что сразу учтено, что постановка имеет огромный гастрольный потенциал и потому сделана очень компактно по части декораций.

Да, это биография и жизнь героя. Но она выражена через музыку, связанную с Георгом Отсом и эмоции тех, кто был с ним тесно связан. В спектакле звучит самая разная музыка — от «Демона» А. Рубинштейна до песни В. Соловьёва-Седого. Есть более или менее яркие номера, и это естественно, потому что такова специфика любой драматургии. Но есть фантастические вершины, такие, например, как Заключительная сцена из «Евгения Онегина», поставленная как бы «поверх» известной записи 1963 года Терезы Стратас и Георга Отса. В исполнении это драматической сцены участвуют одновременно и сценическое воплощение Терезы Стратас в лице Н. Загоринской и Илона (М. Барковская), которые продолжают борьбу за любимого внутри «оперной капсулы» Чайковского-Пушкина-Отса.

Сюжетно-драматургическая линия встраивается в музыкальные произведения, звучащие со сцены. Ария Мими в записи Терезы Стратас — и страдания Терезы на сцене, а «Очи чёрные» - иллюстрация-портрет Асты - в исполнении примы-балерины театра Ксении Лисанской, под аккомпанемент уже не фонограммы, а реального оркестра, стал самостоятельным ярким номером, достигнув почти симфонического масштаба.

Кстати говоря, на эту проблему обратил внимание прессы и дирижёр-постановщик Валерий Кирьянов: «Очень важно было совместить живое звучание оркестра и фонограммы со звуком голосов из прошлого».

И эта задача была блистательно выполнена, тем более, что она осложнялась ещё и тем, что артисты на сцене работали с подзвучкой и соблюсти баланс оркестра, фонограммы, речи и вокала было незаурядной проблемой для звукорежиссёра, а для дирижёра, вероятно, дополнительной задачей было создание оркестрового тембра, максимально приближенного к звуку фонограмм пятидесятых — шестидесятых годов.

Спектакль в основном построен по законам мюзикла, а мюзикл требует нескольких кульминаций, за которыми должны следовать аплодисменты зала. И одной из них стало совершенно невероятное исполнение «Вальса Сааремаа», песни, которую Георг Отс сделал знаменитой ещё в далёком 1949 году. В принципе, это непритязательный лендлер, вальс, который написал близкий друг Отса Раймонд Валгре и просил исполнить эту песню, просто чтобы помочь автору слов Деборе Вааранди, которую в то время не печатали.

Но эта простая песенка про остров Сааремаа поставлена в спектакле так, что она стала гимном, она воплотила любовь к родине, к своей стране. И уровень аплодисментов зала соответствовали этому совершенно новому масштабу песни. «Вальс Сааремаа» подчеркнул одну из существенных линий спектакля — любовь Георга Отса к своей земле, к Эстонии. В спектакле неоднократно проходит мысль о том, что Отс мог существовать только в Эстонии, что в гастрольных поездках ностальгия была доминирующей эмоцией. И это лишь оттеняло невозможность уехать с Терезой. Ностальгия не с одним человеком сыграла злую, а подчас и смертельную шутку. Уж в России-то это хорошо известно.

Нет, помимо ностальгии автор сценария Марина Скалкина обозначила ещё один мощный стимул, не позволивший Георгу Отсу уехать — это персонаж под названием Агент КГБ. Он довольно успешно проходит почти через весь спектакль в исполнении Алексея Исаева, который до отвращения убедительно исполняет эту роль. Недаром вслед за диалогом Биографа, который в этот момент становится практически тенью Георга Отса и Агентом КГБ идёт «Хор убийц» из оперы «Макбет» Дж. Верди.

Конечно же, совершенно невозможно было обойтись без арии Мистера Икс из «Принцессы цирка», фильма по оперетте Кальмана, в котором Мистер Икс стал чуть ли не более реальной фигурой, чем сам Георг Отс.

Спеть вместо Отса? Это невозможно. Оставить фонограмму?..

И арию Мистера Икс поёт хор, позади которого идут знакомые каждому кадры из фильма и визуализированная звуковая дорожка.

Хочется ещё раз повторить — из всех режиссёрских и постановочных возможностей, из чисто психологических возможных решений не было упущено ничего. Начиная с участия эстонских актёров, ведущих роли на эстонском языке, что выводило на абсолютный уровень реализма в ощущении у зрителя, до арки от исполнения «O, sole mio» детским голоском в сцене, когда в семье Отсов Сеньора Аббати (заслуженная артистка России Лариса Костюк) пророчит маленькому Георгу большое будущее, до «O, sole mio» в конце спектакля в сцене с уже смертельно больным певцом.

И даже финал фантастически точно выверен — когда спектакль заканчивается одной из визитных карточек Георга Отса, песней А. Островского «Солнечный круг», в которой гэбэшник, приложив руку к фуражке, поёт вместе со всеми героями спектакля и это выглядит абсолютно естественно в этот момент. Независимо от того, каких взглядов придерживается зритель в зале.

А в зале «Стравинский» «Геликон-оперы» был самый разный зритель, и от всех я слышал только самые восторженные слова.

И видел любовь к Георгу Отсу.

Источники

править
 
 
Creative Commons
Эта статья содержит материалы из статьи «Георг Отс на сцене «Геликон-оперы»», автор: Владимир Зисман, опубликованной Ревизор.ру и распространяющейся на условиях лицензии Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) — указание автора, оригинальный источник и лицензию.
 
Эта статья загружена автоматически ботом NewsBots в архив и ещё не проверялась редакторами Викиновостей.
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.

Комментарии

Викиновости и Wikimedia Foundation не несут ответственности за любые материалы и точки зрения, находящиеся на странице и в разделе комментариев.