Графиня и масонство: «Пиковая дама» завершает московский сезон
9 июля 2018 года
Классическая опера «Пиковая Дама» Петра Ильича Чайковского на одноименный сюжет Александра Сергеевича Пушкина, впервые представленная в иммерсивном формате, получила от своих создателей уточнение к жанру – опера-променад. Творческое объединение ALTRULION и режиссёр Александр Легчаков, используя иммерсивный метод погружения зрителя в театрально-сценическое пространство, задействовали для своего спектакля около двух тысяч квадратных метров старинного особняка Гончарова-Филипповых, что на Яузской.
Сделав иммерсивный срез непосредственного восприятия событий зрителем изнутри сценической площадки, фактически удалив погрешность расстояния сцена-зрительный зал, усилив тем самым до предела энергетику воздействия артистов на публику, постановщики этого променада добились эффекта непрерывающегося внимания и неподдельного интереса со стороны зрителей. Никто не смеет сказать после этого, что опера — это скучно и непонятно. Более 200 показов променада «Пиковой дамы» в этом сезоне притянули более 15 тысяч человек.
Пушкинская «Пиковая Дама» — неисчерпаема по глубине и широте мысли, которая может развиваться в любом направлении и плоскости мышления. Создатели иммерсивного шоу, опираясь на эти возможности классического шедевра, дали свободно развиваться собственному сценическому рассказу, позволяя ему обрасти несуществующими в первоисточнике, но вполне убедительными по отношению к повествованию подробностями.
Интрига закручивается сразу, подогревая до сильнейшей степени зрительское любопытство. Сознательное оттягивание начала действа, молчаливые помощники в белых перчатках и черных париках, священные книги, черепа, томительное ожидание зрителей с черными повязками на глазах — все до нельзя таинственно и необъяснимо. В качестве саунд-продюсера оперы-променада выступил молодой композитор Никола Мельников, обеспечивший звучащую напряженную тишину, в моменты, когда не исполняется непосредственно музыка из оперы «Пиковая Дама». Этот музыкально-эмоциональный фон в начале выдержан в тональности вступающих оркестровых лейтмотивов оперы, что создает эффект болезненно вибрирующего сознания, предчувствующего неумолимость катастрофы. Также он сопровождает зрителей во время променада по залам особняка, перемещая присутствующих в разные моменты повествования.
Итак, черные повязки сняты, и перед взором публики предстает обряд посвящения в рыцари масонской ложи. Антураж соответствующий - масонские символы, лопаты каменщиков, магические циркули и треугольники. Не сам ли Пушкин этот рыцарь? Действие начинается издалека. Упоминаются цари Давид, Соломон, древний мастер-строитель, разделивший всех на группы и давший каждой группе пароли. Это породило много недовольных таким делением...Сюжет закручивается, приводя к историческому безвременью. Появляется Графиня (Евгения Морозова) и, по задумке авторов спектакля, она становится Посвященной. Отныне она владеет тайной трех карт, возможно, она Мастер-Магистр. Под этим концептуальным ракурсом будет выстраиваться ход всего спектакля и развязка оперы. В этом взгляде авторов постановки напрашиваются параллели с Булгаковым, Акуниным.
Собственно, опера, история Германа (Петр Налич) под музыку Чайковского, началась сценой в игорном доме. Зрителей подняли со своих мест и препроводили в следующий зал, где за круглым столом уже сидели игроки. Каждый новый эпизод оперы сопровождался перемещением-променадом публики по залам особняка.
Художник Полина Бахтина идеально вписалась с декорациями в интерьер исторического здания, максимально создав атмосферу эпохи. Во время бесконечной театральной прогулки по комнатам, галереям, лестницам уже с трудном представлялась постановка оперы просто в плоском пространстве обычной сцены. Так естественно было находиться в огромном дворце одинокой старухи, гулять по парадным гостиным, спальням и проходить через маленькую людскую, заваленную старой мебелью, где растянулся сонный слуга. Очень правдоподобно.
Замечательной по всем решениям получилась сцена на девичьей половине. И диван, и кресло, и стол a la качели плавно раскачивались на фоне облаков, полей, лугов видео-проекции, расположенной на трех окружающих подобие сцены стенах, и отражали мечтательность юных девиц (Лиза — Галина Войниченко, Полина — Катерина Лукаш).
В монологе Лизы «О, слушай, ночь» звездное небо и огромного размера яркая луна видео-проекции необыкновенно опоэтизировали сценографию, добавив космического притяжения любовному чувству Лизы и Германа в последующей сцене. Появление Графини в сопровождении трехрукого слуги вновь внесло элементы оккультизма, таинственного страха и фатальной обреченности.
Публика, передвигаясь по анфиладам комнат, многократно пересекала узкую зеркальную галерею, где стоял ярко подсвеченный макет особняка Гончарова-Филипповых с тщательно сделанными мини-декорациями всех эпизодов спектакля. Прекрасный театральный прием, который, кажется, давал много ответов зрителям — ощущение сценического пространства, логику повествовательного процесса, эффект читательского воображения, киновзгляд общего плана, также личные переживания во время «прошагивания-размышления».
Точка золотого сечения этого театрального пути пришлась, безусловно, на явление Германа к Графине и ее смерть. Сценография усугубляла аффект главного героя подмигивающим видео-портретом Пиковой дамы, визуализируя кажущееся Герману оживление мертвой Графини.
С большим зрительским уважением хочется сказать обо всех певцах и артистах оперы-променада, работающих под самым «носом» у публики, порой, прямо в толпе слушателей. Потрясающая концентрация, актерская сосредоточенность на собственном образе, цепкое взаимодействие партнеров, умение выдержать близкое любопытство гостей, заполнить своей актерской индивидуальностью любое изломанное пространство и «расчистить» энергетическое поле для нужных эмоций и страстей. Отдельное спасибо за вокальное мастерство. Браво.
И совершенно приводит в восхищение работа дирижера и живого оркестра, «вслепую» аккомпанирующих вокалистам и хору, поющим в других залах или вовсе этажах.
Музыкальный руководитель оркестра и дирижер-постановщик Андрей Рейн рассказал: «Это не такой уж секрет. Мы все звучим в динамиках. Я не вижу певцов, но очень хорошо их слышу. Есть еще второй дирижер, сопровождающий певцов по залам и показывающий им темп оркестра. Знаете, порой, визуально бывает сложнее контакт. Конечно, мы все выверяли, играли много раз. Но когда нет прямого контакта с певцами, включаются какие-то другие чувства. Ты понимаешь, что тебе рассчитывать не на что. Это как в темных очках за рулем. Ты не видишь дорогу, но знаешь ее, ты по ней очень много раз ездил и все повороты попадаешь."
Опера-променад «Пиковая дама» доказывает, что иммерсивный формат классической оперы имеет право на существование по самой главной причине — популяризации и продвижению классики, особенно национального искусства, в современную жизнь. Первоначальное просто любопытство к необычной постановке перерастает в пристальное изучение мира двух гениев Пушкина-Чайковского. Для молодежи форма оперы-променада привлекательна еще из-за легкого ощущения квеста. Исчезнувшие сцены из оперы Чайковского не изуродовали цельный спектакль «Пиковой Дамы» Александра Легчакова. А расшифровка многослойности и разнообразия его «кодов Да Винчи» зависит от многослойности интеллектуально-культурного уровня зрителя.
Источники
править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
