Иркутский Музыкальный театр приехал на фестиваль «Видеть музыку» с «Женихами»
30 сентября 2021 года
Фестиваль «Видеть музыку» продолжает свою масштабную программу, рассчитанную на два месяца. Фестиваль проводится Ассоциацией музыкальных театров в шестой раз при поддержке Минкульта РФ с использованием гранта Президента России. Афиша фестиваля чрезвычайно разнообразная и мультижанровая – она реально демонстрирует состояние музыкального театра на сегодняшний день, которое можно квалифицировать как весьма профессиональное и творческое.
Оперетту Исаака Дунаевского «Женихи» на сцене Центра культуры и искусства «Меридиан» показал Иркутский областной музыкальный театр имени Н. Загурского. Театр со славными традициями, постоянно находящийся в творческом поиске, совершенно не боящийся ни новых названий, ни провокационных сюжетов, ни экспериментальной режиссуры. Настоящий живой театр — равно интересный как в бесспорных победах, так и в неоднозначных решениях.
Режиссер Николай Покотыло взялся за эту работу по инициативе театра: руководству пришла идея поставить ранний опус Исаака Дунаевского, да и артистам было интересно поработать над эксцентричным, буффонным материалом.
Написанная в 1927 году, оперетта на тексты Сергея Антимонова и Николая Адуева рифмуется с повесткой того времени: «12 стульями» Ильфа и Петрова (роман, кстати, тоже создан в 1927 году), сатирическими рассказами Михаила Зощенко. И прежде всего - ярой антиклерикальной сатирой, которой была буквально наполнена эпоха 20-х годов. Ну и гротескное изображение нэпманской буржуазии с ее мещанством и меркантильностью, разумеется, тоже налицо. Сегодня все это кажется излишне пропагандистским и плоским. И только талант Ильфа, Петрова, Зощенко и других великих сатириков того времени поднимает их злободневные тексты до уровня большой литературы. Таким талантом товарищи Антимонов и Адуев явно не обладали. Да и Дунаевский, несмотря на разнообразие жанров в партитуре — и полька, и галоп, и чардаш, и фокстрот, и танго, не говоря уже об использовании пародийных псевдоцитат — от Мусоргского, Рубинштейна, Россини до траурного марша Шопена, гением себя в этом опусе не проявил. Впрочем, весь этот эклектичный музыкальный коктейль оркестр под управлением Виктора Олина играет лихо и даже с блеском. Авторы сочинили оперетту-пародию, в которой высмеивалось все подряд: церковь, нэпманы, классическая опера, венская оперетта. Как и главное, зачем ставить и играть подобный материал спустя почти 100 лет в совершенно ином культурном контексте?
Похоже, Николай Покотыло попытался решить этот вопрос в актуальном духе пост-постмодернизма, создав пародию в кубе. Взяв на вооружение соцарт 70-х, он вместе с артистами предлагает повеселиться и над попами, и над нэпманами, и над теми, кто над ними веселился 100 лет назад. Так что целевая аудитория «Женихов» — те, для кого вся эта веселуха несет хоть какой-то заряд информации.
Сценограф Евгений Терехов поместил персонажей соцартовской комедии масок в геометрические декорации, вызывающие ассоциации с Татлиным и другими художниками 20-х годов. Присутствуют здесь и визуальные элементы русского модерна и ар-деко — особенно в костюмах Анастасии Шепалинской. Аграфена Саввишна (Вера Щепеткина) сначала предстает в виде мадам Баттерфляй — голова в бигуди, китайский шелковый халат. В сцене свадьбы она в псевдорусском костюме с кокошником. Дьякон (Гейрат Шабанов) — главная мишень атеистической сатиры — одет как католический пастор (видимо, на всякий случай — чтобы не возбудились православные активисты). Впрочем, это не сильно помогает: тезис Маркса «религия — опиум для народа», подхваченный аферистом Бендером, все равно чрезмерно навязчив в этом спектакле, где принципиально нет ни живых людей, ни живых чувств — тотальная клоунада, буффонада и балаган.
Артисты хорошо поют — замечательно прозвучал квартет женихов — Александр Айдаров (Повар), Владимир Яковлев (Гробовщик), Виктор Лесовой (Извозчик) и Гейрат Шабанов (Дьякон). Отлично двигаются девушки с «низкой социальной ответственностью» под руководством харизматичной мадам Пендрик (Любовь Полякова). Обаятельны и выразительны Максим Колесников в роли Маркера и Николай Мальцев в роли восставшего из гроба Ивана Самсоновича. Как будто все на месте для создания веселого развлекательного шоу. Но публика смеется неохотно и крайне редко. И виноваты в этом вовсе не артисты и не музыканты. А, пожалуй, сам материал — весьма и весьма посредственный. Не зря эта оперетка не оставила после себя ни одного настоящего хита, достойного Дунаевского.
Источники править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
