Пианист будущего
9 января 2017 года
Обладатель I премии и Золотой медали, а также специального приза жюри за исполнение концерта Моцарта, Дмитрий Маслеев в 2015 году стал победителем Международного конкурса имени Чайковского. Последовавшие за победой гастроли принесли ему признание мировой аудитории, а международная пресса отозвалась о нем как о “великом пианисте будущего” и “блестящем виртуозе”.
На сольный вечер полюбившегося публике пианиста поклонники пришли в большом количестве, несмотря на сильный мороз. Говорят, «Маслеев-фан-клуб» за несколько месяцев разросся до фантастических размеров.
Манеру исполнения этого невысокого светловолосого интеллигента отличают точность, «упругая» легкость, безупречное чувство формы. А душевная теплота и нежность, присутствуя в облике исполнителя, сквозят в его игре.
В первом отделении вечера прозвучали четыре сонаты Доменико Скарлатти, соната № 26 Людвига ван Бетховена, соната № 2 Сергея Прокофьева.
Центральная фигура итальянской клавесинной школы XVIII столетия — Скарлатти, написавший 555 клавирных сонат. Вершина венского классицизма — Бетховен, сочинивший 32 сонаты для фортепиано. И низвергатель гармонических основ музыки XX века — Прокофьев, автор 9 сонат для фортепиано.
Невозможно переоценить значение этих трех композиторов в жанре фортепианной сонаты. Не удивительно, что программа, избранная Маслеевым, повлекла за собой интереснейшие размышления о преемственности традиций через века.
Гений попадает в цель, которую долго никто не видит. Зрелые сонаты Скарлатти — это формирование классического сонатного цикла Бетховена, которому следует Прокофьев. “Обыгрывание” во второй части прокофьевской сонаты танцевального жанра XVIII века — жиги, использование полифонических форм напрямую идет из сонат итальянца, готовыми схемами которого пользовался Бетховен.
От богатых виртуозных «украшений» музыки великого клавесиниста рождаются терпкие, смелые для XVIII века гармонии. Вот они-то и предвосхищают остро диссонирующие созвучия музыки XX века, прокофьевские гармонические «дерзости». А фактура скарлаттиевских сонат во многом пролагает путь развитию фортепианного письма Бетховена, и опять тянутся нити к Прокофьеву. Какая музыкально-диалектическая логика!
И вот в свете этих размышлений Дмитрий Маслеев выстроил идеальный классический сонатный цикл. Первая часть — Скарлатти, вторая — Бетховен, финал — Прокофьев. Первое отделение концерта получилось цельным по форме не только внутри каждого сочинения, но и по «натяжению» связей трех различных стилей. Как ему это удалось?!
Особенно сильно Скарлатти развил в своих сочинениях технику скачков — “перекрестных” между руками, а также в партиях одной руки. Скачки способствуют выявлению энергии, блеска, размаха, свойственных многим сочинениям Скарлатти и Прокофьева. Маслеев точно, легко, упруго «приземлялся» в скачках фактуры итальянца. И был цепок, стремителен, безошибочен в головокружительных «прыжках» сонаты Прокофьева, автора «гранд батманов» Меркуцио из «Ромео и Джульетты».
После сонаты Прокофьева пианиста трижды вызвали на поклон. Именно исполнение Маслеевым Концерта n 3 Прокофьева в третьем туре конкурса безоговорочно сделало его лауреатом первой премии. Музыкант нашел своего автора.
Второе отделение концерта продемонстрировало другие качества пианиста. Хрупкий на вид юноша обладает тем не менее рахманиновско-листовской крупной техникой. А склонность к романтизации исполнителя отмечают все критики.
Рахманиновские «Этюды-картины», полные будущих тем его же «Рапсодии на тему Паганини» с образами мрачного средневекового напева «Dies irae», подготовили слушателей к “Пляске смерти” Ференца Листа. Этот парафраз — рапсодия свободной формы — тоже написан на тему «Dies irae» (День гнева).
Демоническая виртуозность, предельно-романтическая контрастность образов, «фресковость» звукового изображения — все проносилось над залом, всем владели пальцы пианиста.
Громкие аплодисменты, вызовы на сцену, крики браво, три биса.
Послеконкурсная жизнь у Дмитрия Маслеева — на чемоданах - перелеты, репетиции, новые выступления. Пианист признаётся, что именно благодаря международному смотру у него появилась возможность столь желанных для него сольных выступлений. Его имя появилось в афише Карнеги-холла 2017 года в Нью-Йорке.
“Узнавать стали. Это приятно, конечно, но абсолютно не важно”, — признался Дмитрий Маслеев. Намного важнее для него — публика в зале и не ее, а его благодарность ей. А сколько еще в будущем.
Источники
править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
