«Беги, Алиса, беги» вслед за Высоцким
11 мая 2018 года
В зале — аншлаг. И неудивительно. Востребованный и модный режиссер Максим Диденко сотворил спектакль с таким грандиозным пространственным решением, равного которому не видала не только Таганка, но и другие московские театры. Новая постановка приурочена к 100-летию Юрия Любимова и 80-летию Владимира Высоцкого, чьи юбилеи отмечаются в этом сезоне. «Беги, Алиса, беги» «отдает честь» легендарным спектаклям старой Таганки и открывает новейшую историю театра.
Наверняка, практически все читали или, по крайней мере, слышали про книгу Кэррола «Алиса в стране чудес». Феноменальность этого произведения подтверждена читательской преданностью, измеряемой сотней с лишним лет. «Алису» полюбили не только дети, но и взрослые, ведь под одной обложкой парадоксальным образом уживаются две книги, адресованные и тем и другим. Расшифровкой этой сказки по сей день занимаются ученые, историки, математики, литературоведы. Согласно статистике, Алиса со своими приключениями завоевала больше читателей, чем какая-либо другая известная всему миру литературная сказка. Еще при жизни Кэрролла его сочинения можно было найти в любой детской комнате в Викторианской Англии, причем, «Алиса» чаще всего находились на полке рядом с Библией. «Алиса в Стране чудес» имеет около пятидесяти экранизаций и десятки, нет, сотни театральных постановок, музыкальных альбомов и разного рода высказываний в популярной культуре, в том числе, комиксах и играх.
Впервые «Алису» перенесли на экран в 1903 году, это был немой фильм, отличающийся от своих «собратьев» поразительными спецэффектами и рекордной, для того времени, продолжительностью - 12 минут. В основном, «Алиса в Стране чудес» «нашла себя» в детских фильмах и мультфильмах Среди них особенной популярностью пользовались: полнометражный анимационный фильм «Алиса в стране чудес», созданный компанией Disney (1951) и советские мультфильмы Ефрема Пружанского «Алиса в стране чудес», «Алиса в Зазеркалье» (198120100341982) с голосами Ростислава Плятта, Рины Зеленой, Вячеслава Невинного, Спартака Мишулина, Александра Ширвиндта, Марины Нееловой. Один из самых известных фильмов для взрослых «С феями — шутки плохи» (1999) режиссера Ника Уиллинга. Самый шокирующий — «Алиса», предъявленная чешским мультипликатором-сюрреалистом Яном Шванкмайером (1988). Самая масштабная экранизация «Алисы в Стране чудес» — дело рук Тима Бертона (2010).
Если говорить о событийных театральных постановках в России — это «Алиса в Зазеркалье» в Мастерской Петра Фоменко (Москва) и «Алиса» в БДТ Товстоногова с Алисой Фрейндлих в главной роли («Санкт-Петербург»).
Но мало кто знает, что «Алиса» занимала почетное место в творчестве Владимира Высоцкого. Началась эта история с Олега Герасимова - актера, режиссера, декана актерского факультета МХАТ и педагога Высоцкого. Именно он решил сделать пластинку с записью «Алисы» и предложил Высоцкому присоединиться к работе. Бывшая жена Высоцкого Людмила Абрамова рассказывала, что он долго думал и согласился только благодаря Марине Влади. Его вдохновил тот факт, что Влади сыграла Алису в радиоспектакле у себя в Париже. Редактор фирмы «Мелодия» вспоминала, что Высоцкий очень серьезно и трепетно относился к записи этой пластинки: это же было его первое легальное появление как автора в таком государственном издании, каким являлась грампластинка. Несмотря на то, что его песни были слышны практически из каждого окна, официально Высоцкого как автора не существовало, а он очень хотел увидеть свое имя на обложке книги или пластинки. И увидел. Но только через три года (столько тянулась работа). Не все получилось так, как хотел Высоцкий, но все-таки получилось.
Режиссер Максим Диденко вписал в сказку Кэррола стихи Высоцкого, и, получив моральную поддержку от вдовы Юрия Любимова Каталин и квоту доверия от Ирины Апексимовой (директора Таганки и худрука) - приступил к постановке.
Он сотворил историю из триединства Алис: три разновозрастные Алисы (Анастасия Митигуллина, Дарья Авратинская, Екатерина Рябушинская) и четвертая, как бы дополнительная, черная Алиса Ночи (Александра Басова) отправляются в замысловатое путешествие сквозь Кроличью нору в воображаемый мир Зазеркалья и реальный мир из Страны чудес в современную Москву.
Пьесу написал Валерий Печейкин, сохранив наивную детскую интонацию и ироничность социальных и политических посылов Кэррола. Музыку сочинил Иван Кушнир. Поют все. Причем, песни не воспринимаются, как отдельные номера, а становятся, благодаря текстам Высоцкого, — необходимыми сюжетными элементами. Артисты балансируют между стильным бродвейским мюзиклом и эффектным кукольным театром для детей, совмещая пластические выступления с исполнением полифонического многоголосия. Атмосфера спектакля — эмоционально насыщенная материальная среда, во взаимодействии с которой действуют все персонажи. Пересказывать сюжет спектакля «Беги, Алиса, беги» абсолютно бессмысленно. Зрителю предлагается вполне узнаваемая история, хотя некоторые эпизоды дописаны и перемещены. Камера, предстоящая казнь Алисы, ее выбор, ее свобода, ее путь, ее встречи, ее познание, взросление и победа. Интрига строится на противостояние черной Алисы, манипулирующей Червивой Королевой (Ирина Апексимова) в стремлении отправить ее на покорение Земли. И три девочки Алисы тоже попадут на Землю, но прежде подружатся с Мартовским Зайцем (Дмитрий Высоцкий) и Белым Кроликом (Никита Лучихин), повстречают трусливого Чеширского кота (Александр Метелкин), запуганного Шляпника (Сергей Ушаков), сомнительную Гусеницу (Екатерина Варкова) и познают плохое и хорошее: их трусость, лицемерие, глупость, доброту и солидарность.
Художник Мария Трегубова сотворила на сцене страну Чудес. Настоящую. Что-то падает, льется, крутится, разрастается и поднимается под «купол» сцены. Даже занавес живет своей жизнью, скручиваясь в веер, стягиваясь в жгут.
Максим Диденко совпадает с Александром Брянцевым (российский актер, режиссер, педагог), считавшим, что декорация, только тогда не будет мешать театральному общению актера со зрителем, когда она сама будет в этом общении активно участвовать, будет аккомпанировать актерской игре. Каждая сценическая вещь должна проживать на сцене свою жизнь, перевоплощаясь, изменяя функции, разрушаясь и вновь оживая в новом качестве.
Три Алисы повторяются в огромных ростовых куклах, «разговаривающих» всеми частями тела, по сцене носится стадо картонных баранов, родители Алисы - носят на головах облака… И много-много невероятных фантазий нашли свое реальное воплощение. Безусловно, работу Марии Трегубовой можно назвать выдающейся. Сценографию дополняет видеопроекция. И хотя этим приемом в театре уже никого не удивишь, но это не про «Алису». Ты падаешь в небо, ты смотришь в печальные глаза Алисы, ты мокнешь под дождем, ты любуешься цветами, ты среди болельщиков, ты — среди руин, а вот и конечная остановка — Москва. Куда добралась и Алиса с попутчиками, и Королева, управляемая, как заводная игрушка, Алисой Ночи, и здесь Королева издает под диктовку свои дурацкие запретительные законы, а затем предстает в феерическом облике Фредди Меркьюри. Как хороша Апексимова! Ее песня «Бармаглот» и «ансамбля Queen» кричит: свобода есть, нет никаких тотальных запретов!
Спектакль «Беги, Алиса, беги» не про кукольную философию, граничащую с глупостью, не про безумное зло, которое требует немедленной ликвидации. Это не протестный манифест, хотя во втором акте «гуляют» лозунги и маршируют демонстранты. Все это как бы и из нашей жизни, но завернутое в абсурд. Во времена застоя политическая острота лучших советских спектаклей на Таганке преподносилась тайными знаками, ударными фразами, эзоповым языком. Публика проживала спектакль вместе с артистами, радуясь скрытым смыслам, брошенным со сцены в зал. Современному театру не выразить себя в отработанных формах. Без нового языка новые смыслы немы. И Диденко ищет свой язык. Его творческое осмысление действительности показывает привычное в непривычном свете, озадачивает и развлекает, и на этом фундаменте уже видны пунктиры новых смыслов.
После победы трех Алис, на сцену выходит Автор (Никита Высоцкий) с гигантской маской — лицом Владимира Семеновича. Это лицо такое огромное, что закрывает все туловище артиста. Видны только коротенькие, будто пришитые к лицу, ноги. Почему Высоцкого так «подрезали»? Это комплимент большому гению? Или ироничный протест против любого культа? И когда Автор нравоучительно объясняет Алисе, покачивая головой (страшно смотреть, валится на бок, будто падает), что каждый обязательно что-то делает хорошее для другого, а зло, которое она одолела, тоже хочет отдыхать и что-то еще объясняет полезное и нужное, — ему не веришь. Не веришь ни в хорошее, ни в плохое. Мораль, спрятанная в клоунаде, плохо не работает.
Не случайно Диденко назвал спектакль «Беги, Алиса, беги» — как реверанс картине Тома Тыквера «Беги, Лола, беги». Там главная героиня Лола с огненными красными волосами (учитывая, что фильм был снять в 1998 году — это было очень смело) и в спектакле все три Алисы в красных платьицах, а вокруг много красного цвета. У Тыквера Лола бежит и бежит, и режиссер, сталкивая ее с окружающими, развивает здравую мысль, что ее миром, а, может быть, и всем миром, правят случайности. Судьбы тех, кого повстречала Лола на своем пути, меняются. И Алиса бежит и бежит, только чуть медленней, и она невольно влияет на судьбы «людей». Куда бегут девушки? И каким будет это будущее, к которому бегут? Беги, Лола, беги! Беги, Алиса, беги! В любом случае, бежать — лучше, чем стоять на месте.
Источники
править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
