«Волшебная флейта» на сцене «Геликон-оперы»
14 ноября 2018 года
Каждая постановка «Волшебной флейты» В.-А. Моцарта — это событие. Масштаб этого события уже задан самим автором и метафизической темой оперы. Мало того, что «Волшебная флейта» занимает одно из самых видных мест в истории оперного искусства, сама её сюжетная и философская конструкция, невероятная сложность её исполнения как для солистов, так и для оркестра и многое-многое другое заранее определяет особое внимание к любой постановке этой оперы.
«Волшебная флейта», как впрочем, и почти всё творчество Моцарта, но в бòльшей степени, понятна и доступна слушателю любого возраста. Просто разные слушатели воспринимают те пласты, заложенные в музыке Моцарта, которые доступны лично им в силу возраста или уровня культуры. Поэтому «Геликон-опера» в этом сезоне ставит две версии «Волшебной флейты» — детскую, похожую на взрослую, просто немного более короткую и «полнометражную» взрослую, которая вместе с антрактом идёт больше трёх часов.
Первой премьерой этого, уже двадцать девятого сезона «Геликон-оперы» и стала опера «Волшебная флейта».
Самое главное проявилось уже на встрече постановщиков спектакля с прессой — они все воспринимают себя, ощущают себя одной командой. И по тому, как каждый из них во время своего краткого выступления повторил эту формулу, для них это не пустой звук.
Режиссёр-постановщик спектакля Илья Ильин сразу определил для себя и внешнюю, полную спецэффектов, постановочную идею спектакля, и внутреннюю, разделённую на мужской и женский миры, образную Вселенную «продукта» либреттиста Э.Шиканедера и композитора В.-А.Моцарта. «Возможно, кто-то обвинит нас в том, что мы слишком увлекаемся внешними эффектами. Я же как раз считаю, что элементы «шоу» изначально заложены в партитуре композитором». (В планах Ревизора.ru большое интервью с И.Ильиным (прим.ред)).
В качестве художника-постановщика был приглашён главный архитектор Москвы Сергей Кузнецов. У него уже есть постановочный опыт, он принимал участие в создании церемонии открытия театра, и ещё тогда у Д. Бетмана появилась идея сделать с ним «Волшебную флейту». И вот эта идея осуществилась.
«Я уверен, что такой «Флейты» ещё не было. Думаю, что это действительно интересный и неожиданный результат, но я даже не уверен в позитивной реакции широкой аудитории», — сказал С.Кузнецов. (Несколько забегая вперёд, могу с уверенностью сказать, что его сомнения беспочвенны).
Агния Стерлигова, также художник-постановщик спектакля, приоткрыла образную сферу решения темы оперы в декорациях спектакля - это образ лунапарка-миража, который и определяет эстетическую систему, которую С.Кузнецов обозначил как «вещь, которая балансирует на очень тонкой грани кича и поп-арта».
Дирижёр-постановщик Валерий Кирьянов с огромной ответственностью и трепетом отнёсся к этой работе. «Эта постановка в моей жизни — первая постановка Моцарта как дирижёра-постановщика. Для дирижёра самое интересное, что может быть в профессии — это поставить спектакль, начать с чистого листа и показать своё отношение к партитуре, композитору и стилю. Вы услышите, как я это понимаю, как пытался своё видение донести до солистов и хотел бы поблагодарить творческий ансамбль, который у нас сложился».
Несколько слов сказал и очень гордый новой постановкой (это было заметно) Дмитрий Бертман: «Мне хочется сказать, что я счастлив, что у нас в театре Моцарт. Я рад, что была такая команда».
Помимо прочего, Д.Бертман был горд теми сценическими возможностями, которые предоставляет техническое оснащение театра: «В этой мультимедийной постановке мы использовали все технические возможности новой сцены «Геликон-оперы». Когда будут переносы спектакля на другие сцены, нам придётся адаптировать постановку под них - не каждая сцена в мире обладает такими возможностями, которыми обладает сцена «Геликона». Мы пытаемся воспользоваться этим изобилием».
В команде постановщиков спектакля также художник по свету Денис Енюков, видеохудожник Александр Андронов, хореограф Александр Агафонов.
Пожалуй, звездой в этой блистательной команде стала художник по костюмам Саша Фролова — дизайнер, скульптор и перформер из Нью-Йорка. Во время премьерного периода «Волшебной флейты» в фойе Сергея Зимина в театре будет показана выставка её знаменитых латексных скульптур — 14 надувных арт-объектов, в стилистике и технологии которых созданы и костюмы спектакля.
А среди зрителей ходили персонажи из детской версии «Волшебной флейты».
Можно быть уверенными в успехе новой постановки в «Геликоне» — здесь сочетается и великая музыка Моцарта, и добрый юмор, и стёб, снижающий высокий пафос moralité, идущего от масонских мотивов оперы до уровня, естественного для современного зрителя.
Источники
править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
