«Женитьба» — новое прочтение Гоголя на сцене ШДИ
26 февраля 2019 года
Пьеса, обозначенная в подзаголовке автором как «совершенно невероятное событие в двух действиях», уже больше сотни лет не сходит с театральных подмостков. Её ставят в столицах и регионах. Прямо сейчас в трёх крупнейших театрах Москвы можно посмотреть спектакль по этому произведению. А 22 февраля в их число вошла и Школа драматического искусства с новой сценической интерпретацией великого классика, которую стоит посетить, чтобы с головой окунуться в гоголевскую эстетику.
Сюжет гоголевской истории разворачивается вокруг Агафьи Тихоновны, купеческой дочери, решившей выйти замуж, и шести женихов, борющихся за внимание девушки. С одним из них, Подколесиным, надворным советником, нас знакомят ближе всего. Это тихий и нерешительный мужчина, который захотел, наконец, порвать с холостяцкой жизнью. Сваха Фёкла Ивановна, чтобы устроить судьбу молодой девушки, приглашает женихов на смотрины, все они и приходят в одно и то же время в дом невесты. Такая ситуация позволяет увидеть то знаменитое гоголевское сочетание лирического и комического, за которое его так полюбили современники.
Выбор оказывается сложен как для девушки, так и для застенчивого Подколесина. Агафья Тихоновна мучается, кому отдать предпочтение, с кем связать жизнь, а надворный советник в свою очередь не может решиться связать себя узами брака, потерять дорогую ему свободу. Это различие в восприятии одинаковой ситуации мужчиной и женщиной создаёт главный сюжетный конфликт пьесы.
Режиссёр разделил произведение на 5 частей, каждая из которых имеет своё название: «Медитация», «Левитация», «Презентация», «Эксгумация» и «Прокрастинация». И большую часть театрального действия можно описать одним из этих слов — «медитация». Всё происходящее действительно вводит зрителя в транс — на это работает и звук, и декорации, и художественные образы, появляющиеся на сцене. Композитор Павел Карманов и хормейстер Светлана Анистратова создали внутри этого спектакля отдельное пространство — пространство звука. И оно играет настолько большую роль во всём происходящем на сцене, что, казалось, выключи звук — вся магия тут же исчезнет. Редкие сцены не сопровождались мелодиями или звуками. Звон хрусталя, детский смех, ветерок, перезвон колокольчиков — вся фонотека слышимых звуков обволакивала зрительский зал, создавая медитативное настроение всей постановки. Кроме мистицизма, характерного для Гоголя, на сцене звучали и многоголосые хоровые партии, исполняемые «фантомными персонажами». Они появлялись то тут, то там, исполняя колыбельную, или просто рассыпаясь на 5, а то и 6 голосов «баюльными» мелодиями. Интересно, что в домах Подколесина и Агафьи Тихоновны звучит абсолютно разная музыка, ибо звуковая характеристика — одна из художественных деталей спектакля.
Сценическое пространство решено в этой постановке настолько необычно, что о нём тоже стоит сказать отдельно. Во-первых, оно абсолютно подвижно —редко декорации задерживались на одном месте дольше получаса. Большие полупрозрачные ширмы то создавали одну сплошную стену, то несколько комнат, за которыми в тёплом контровом свете появлялись тени, танцуя и подыгрывая главным героям.
Попытался режиссёр и внедрить в Гоголя современность. В первую очередь, хочется отметить костюмы персонажей. Их сложно описать словами: на некоторых женихах была только половина пиджака с одним рукавом, на ком-то красовалась половина жилетки. Смотрелось это органично и отлично вписывалось в общее настроение спектакля. Сваха Фёкла Ивановна щеголяла в современном брючном костюмчике, что тоже не совсем соответствовало гоголевской эпохе, зато отлично дополняло образ героини: настойчивый, решительный, боевой.
В одной из сцен, где женихи наперебой пытались показать себя, один из героев вспомнил строчки из песни «Одиночество сволочь», устаревшей ещё в 2010 году, что казалось особенно странным на фоне удачной и актуальной шутки про девяток яиц. К счастью, это был единственный сомнительный момент относительно современности в этой постановке. Использовались в спектакле и современные технологии: некоторые фрагменты снимались на камеру и в онлайн режиме транслировались с помощью проектора немного нечётким, стилизованным изображением поверх ширм. Персонаж будто бы присутствовал на сцене дважды, и такое внедрение современности в Гоголя заслуживает отдельной похвалы — выглядело это действительно мощно, играло на руку общей эстетике спектакля. Персонажи у режиссёра тоже удались. Каждый запомнился своей особой привычкой, жестом, у кого-то это даже походило на нервный тик, но актёры отыгрывали свои роли прекрасно, каждый образ оказался точно схваченным. Особенно хочется отметить Игоря Яцко, исполнившего роль Подколесина, и Дмитрия Репина в образе экзекутора по фамилии Яичница. Игра актёров была тонкой, психологичной и абсолютно живой.
В итоге мы имеем органичный, сложенный из тысячи элементов спектакль, который на протяжении трёх часов не отпускает зрителя, привлекая его внимание не спецэффектами и сюжетными поворотами, а внутренним тонким миром, эстетикой, красотой. На него стоит сходить, чтобы прочувствовать пусть не того Гоголя начала девятнадцатого века, но Гоголя современного, до волшебства красивого. Таким бы он, пожалуй, и был бы уже тогда, в первой постановке на сцене Александринского театра, если бы в 1842-ом были проекторы, Александр Огарёв и женские брючные костюмы.
Источники
править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
