«Коллектор»: слом стереотипов
10 октября 2016 года
Долги надо возвращать. Легко сказать, трудно сделать (а проще решить, что кредиты — сущее зло, и не брать их вовсе), но это не наш случай, ибо сделанного не воротить — а уж коллектор в лице Константина Хабенского сделает всё возможное и невозможное, дабы вся сумма была вами уплачена, причем немедленно и со всеми процентами.
Просто потому что бывают вещи дороже денег — ведь наш герой найдет психологический (и тактический) подход к любому — Артур невероятно талантлив, и уж так сложилась жизнь, что талант свой он разменял на бумажки, которые называются деньгами, сделав весьма выгодное, как многим покажется, вложение.
Соразмерно своему таланту главный герой берется исключительно за крупнейших должников — ему доверяют самых сложных клиентов, из которых более никто не способен выжать ни рубля, тогда как задолжали они миллионы. Авторы фильма консультировались с настоящим коллекторским агентством (и даже использовали его реквизит), и будем надеяться, что изнанка этой профессии была перенесена на экран с достаточной долей достоверности. Однако ставки на этот раз слишком высоки, и сам коллектор ходит по краю лезвия — образно по перилам небоскреба — играя с душами других людей. Но среди них скоро окажется тот, кто и на Артура найдет управу.
Действие происходит в офисе класса А, не иначе, да еще и на самом верху — пусть это будет, допустим, не башня Москвы-сити, но условный её аналог. И на этой вершине заслуженного, надо отметить, успеха, оказывается запертым наш герой. Казалось бы, свобода — да вот она, в панораме ночной Москвы, но за свободой предлагают шагнуть с балкона или выйти через черный ход, а тебя не устраивает ни один из этих вариантов.
В офисе включаются-выключаются источники света, которыми здесь справедливо выступают экраны гаджетов, прочно вошедших в нашу жизнь, ставшие в фильме почти единственным связующим звеном героя с внешним миром (щель под дверью не в счет). Сменяющие друг друга контрасты светотени в интерьере — заслуга оператора Дениса Фирстова — максимально подчеркивают мимику героя, на чьем лице мы прочитываем все оттенки эмоций — от насмешливого довольства и безмятежности до напряженной работы ума.
Несмотря на лаконичность художественного решения, без импровизации, однако, не обошлось: Хабенский, перерыв архивы клиентов, сидит за запертой изнутри дверью и лениво закидывает в подвешенную корзину смятые бумажки. Деталь эта была придумана уже во время съемок, и в результате получилась красивая метафора об отношении людей друг к другу — как к некогда полезному, но уже отработанному материалу.
Артур хоть и в работе использует методы не вполне гуманные, и вообще фигура неоднозначная (коллектор всё-таки) — но именно ему очень скоро зритель начинает искренне сопереживать (кстати, больше и некому — Хабенский остается в кадре один). К тому же, фильм не только о коллекторе — любая профессия может предполагать выход за рамки закона — выраженный, скажем, в использовании его изъянов — правовых пробелов и коллизий. А значит и ответственность будет уже не гражданская и не уголовная, а по совести. Да и герой наш не из таковских, чтобы взять деньги и удрать, ибо деловая репутация, честь и достоинство для него не пустые слова — исчезнуть сейчас с деньгами, но быть оклеветанным он не намерен.
Дабы защитить все эти блага (к слову, нематериальные) не в суде, но в жизни, требуется немало сил, и душевных в том числе. И пока коллектор остается наедине с самим собой, у него есть целая ночь на решение проблемы, свалившейся на него неожиданно. Однако же вычислить женщину, чей голос так издевательски звучит в телефоне (о мести речи пока не идет) и реабилитироваться в глазах других (а главное, в собственных) — задачка не из простых, особенно когда все вокруг так легко поверили видео, выложенному в сети — все, кроме зрителя, разумеется — нас с самого начала терзают смутные сомнения, и мы с тревогой следим за перипетиями героя, чья жизнь рушится в одночасье. Потрясающая способность Артура шутить и с иронией относиться к сложившемуся непростому положению добавляет очков к его харизме и обаянию, однако и ему недосуг прятаться за сарказмом, когда все, кто мог: начальник и прочие знакомые, любимая девушка, наконец, отказываются от тебя, пытаясь купить или откупиться, да на худой конец просто использовать.
Линия со сбитой собакой — блестящая нить, отличная ото всех прочих в общей канве сюжета уже тем, что несколько отвлекает героя от решения его насущной проблемы, раскрывает его совершенно с другой стороны, делая его человечным и беззащитным. Она дает столь необходимую дозу сентиментализма, и в конечном счете выводит героя к свету в конце тоннеля. В результате кинокартина получилась необыкновенно цельной, как и характер персонажа. Всех прочих лиц мы не видим — и здесь надо отдать должное изобретательности сценария, который несмотря на отсутствие прочих лиц в кадре (только голос!), держит зрителя до конца, не отпуская ни на миг.
Здесь каждое слово имеет свой вес. Диалог, или скорее непрекращающиеся диалоги — с не видимыми зрителю собеседниками — вот едва ли не единственное средство существования истории, разворачивающейся весьма стремительно. Остросюжетный фильм, практически триллер, но нет — настоящая драма человека, который оказался загнанным в угол — а ведь всегда с блеском загонял в угол других. Есть над чем подумать.
Источники править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
