«Мария Стюарт»: борьба без правил
30 октября 2016 года
Спектакль начинается как читка, как привычное уже представление современной пьесы на фестивале или драматургической лаборатории: пустое пространство Зеленого фойе в Центре им. Вс. Мейерхольда. В полутьме на заднем плане музыканты – гитарист и ударник. Прямо перед зрителями на стульях с зубчатыми, как стены средневекового замка, спинками сидят четыре женщины: блондинка, брюнетка, шатенка и рыжая.
Одна — в белом подвенечном платье — королева-девственница Елизавета, остальные — босые, в синих бесформенных халатах, напоминающих и тюремные робы, и накидки борцов, ожидающих начала поединка. Но вместо ожидаемой бытовой речи вдруг начинают звучать поэтические монологи Шиллера в переводе Бориса Пастернака, воспринимающиеся абсолютно современно и, мало того, разговорно.
Творческий дуэт режиссера-постановщика Алексея Кузмина-Тарасова и хореографа-постановщика Рамуне Ходоркайте существует уже давно и успешно — вместе они сочинили современную молодежную версию “Снегурочки” в жанре “сцены из Захолустья в 12 песнях” в Театре им. Ермоловой, историю о всепоглощающей материнской любви “Обещание на рассвете” по одноименному роману Ромена Гари в Московском драматическом театре им. Пушкина, спектакль-танец “Ich suche F!” в Учебном театре ГИТИС. В итоге они образовали собственную театральную команду под названием “Театр Томаса Айтвараса”, который, по утверждению его участников, “не претендует на новаторство, но соединяет в своих спектаклях различные культурные практики”, что и продемонстрировано в новой совместной работе, драме “Мария Стюарт”, где сочетаются классическая поэзия Шиллера, музыкальный мейнстрим и даже боевые искусства. Это своеобразная отсылка к такому разностороннему образу мифического Айтвараса, причудливого существа из литовского фольклора, летучего дух, предстающего то в виде огненного змея, то в виде черного ворона, приносящего людям богатство и ночные кошмары.
Из всей многонаселенной и многоречивой трагедии Шиллера режиссеры выбрали четырех персонажей. Легкомысленная непосредственная Мария, королева Шотландии, рыжеволосая, быстрая и юная — в исполнении Вероники Тимофеевой. Недавняя выпускница ГИТИСа, она играет пока небольшие роли в спектаклях МХТ им. Чехова и в театре “Школа драматического искусства”, но журналисты уже называют ее восходящей звездой сцены. Ее героиня кажется озорной современной девчонкой, наслаждающейся жизнью, любовью, собственной красотой и свободой даже в тюрьме.
Царственную Елизавету играет Юлия Шимолина, актриса театра «А.Р.Т.О.» под руководством Николая Рощина, театра, одной из концептуальных задач которого является преодоление омертвевших театральных традиционных форм. В ее интерпретации “добрая Бесс” — резкая, угловатая, по-мужски жесткая, когда речь только заходит о власти. Она может быть расчетливой и сильной, способной принести в жертву государству свое женское предназначение, а потом вдруг взорваться истерическим многословием и рухнуть на пол, свернувшись в позе эмбриона. Чтобы потом воспрять снова, набраться сил и играючи опутать веревками-узами наивную Марию.
Рядом с королевами — их сторонники, два рыцаря в женском обличии, два антипода. Романтичный Мортимер (ученица Игоря Яцко, актриса Школы Драматического Искусства), белокурый паж, преклоняющийся перед прекрасной шотландкой и уговаривающей ее пытаться бежать. И черноволосый Берли — в трагедии Шиллера государственный казначей, призывавший Елизавету к скорейшей казни Марии, и всегда славящий свою повелительницу, которая должна остаться в стороне от кровавого приговора. Трагикомический яркий характер в исполнении Дины Мирбоязовой, играющей как в детских сказках, так и в сложных постановках-перформансах Федора Павлова-Андреевича. Все утрировано, доведено до крайности: если ее персонаж рвется в бой, то вставив в рот защитную боксерскую капу, мешающую говорить. Если нужно стать орудием королевы, очистить страну от скверны, не запятнав самой монархини, то Берли превращается в обычную, не боящуюся грязной работы уборщицу с ведром и тряпкой.
Интересно, что авторы спектакля, кажется, не ставили перед собой цель создать традиционный актерский ансамбль, играющий в едином стиле и по единым законам. Скорее, наоборот, подчеркивали разницу актерских школ, лелеяли индивидуальность каждого исполнителя, чтобы в результате получить героинь, как будто пришедших из разных театральных эпох и разных литературных направлений: Мортимер — из поэзии немецкого романтизма, Берли — из средневековых гротескных фарсов, Елизавета — из корнелевского классицизма, и, наконец, Мария Стюарт — из современной драмы.
Сама хрестоматийная история столкновения двух знаменитых королев изображается в формате спортивного поединка, в котором можно использовать любые виды борьбы: от жесткого прямолинейного бокса и смертоносной вкрадчивости восточных единоборств, незаметно переходящих в страстный и страшный танец, до грязных боев без правил, где соперницы азартно осыпают друг друга то оскорблениями, то разноцветной пылью. Все выстроено стилистически точно — сама Рамуне Ходоркайте уже много лет постигает искусство борьбы, являясь девятикратной чемпионкой мира и четырехкратной чемпионкой Европы по тайдзи цюань. Пространство ринга в Центре Мейерхольда придумала художник-постановщик Ася Скорик, уже работавшая вместе с режиссером Кузминым-Тарасовым над оформлением спектакля “Обещание на рассвете”, где она с той же степенью минимализма несколькими штрихами создала уютный довоенный быт.
Чередуются стили. То одна, то другая венценосная сестра наносит открытые и простые реплики-удары, бьет коротко и сильно, другая отшатывается, уклоняется, уворачивается, пока, наконец, удар не попадает в цель, в самое уязвимое место совести: по сути, Елизавета обвиняет Марию в безнравственности, в легкости, с которой та посылала на смерть своих возлюбленных. Мария же в ответ не забывает упрекнуть Елизавету в незаконнорожденности, а, следовательно, и в неподтвержденности претензий на законную власть. И вот уже противница лежит в нокауте, и барабан отстукивает пульсацию секунд. Но через мгновение ситуация меняется, уходит ожесточение, и героини словно пробуют успокоиться, сосредоточиться, уйти в своей внутренний мир и собрать все силы так, как предписано в восточных практиках. Дыхание выравнивается, движения становятся лаконичными, слова обращены к себе, и начинается время внутренних монологов, звучащих то в параллель, то в контрапункт друг к другу. И вот сконцентрированная энергия каждой из королев снова выплескивается, поглощая все на своем пути, ломая хрупкое равновесие. И в трагическом, наэлектризованном до предела финале уже не понятно, кто сильнее — торжествующая и прекрасная Елизавета, как будто вспомнившая о своей женственности, нацепив вечерний наряд и туфли на острых высоких каблучках, — или же связанная Мария, вдруг, перед концом обретшая долгожданную величественность.
Источники править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
