«Ты всегда будешь мятежной зарёй…»
14 мая 2018 года
«То бурная, властно-мятежная, - // То тише вечернего дня; // Заря огневая и нежная…» - строки, написанные Зинаидой Гиппиус в 1906 году, необычайным образом перекликаются с сонетом Карлоса Пеллисера, посвящённого известной мексиканской художнице, возлюбленной поэта Фриде Кало.
В следующем году исполнится шестьдесят пять лет со дня смерти Магдалены Ка́рмен Фриды Кало Кальдерон. Более полувека интерес к этой неоднозначной фигуре не только не спадает — снимаются игровые и документальные фильмы, современные художники не оставляют её творчество без внимания, — она стала и довольно популярным интернет-персонажем. В прошлом году по инициативе Далласского музея искусств в Техасе прошёл фестиваль в честь 110-летия со дня рождения Фриды Кало. Более тысячи человек примерили её знаменитый образ: вплетённые в волосы цветы, подкрашенные брови, пышная длинная юбка и — обязательный атрибут — ярко-красная шаль.
Дерзкая, независимая, эпатажная, страстная… - о ней говорили и говорят многое и разное. Стальной характер в хрупком теле. Поразительная судьба такой неординарной женщины не могла не лечь в основу сюжета, сценария. Режиссёр спектакля Лейла Абу-аль-Кишек (выпускница Театрального института имени Б. Щукина, курс Ю. И. Еремина): «Жизнь Фриды Кало настолько насыщена событиям, что может послужить вдохновением для множества драматических произведений…» Автор пьесы Ника Симонова (выпускница Литературного институт имени А. М. Горького, семинар поэзии): «История сама по себе настолько красочная и самодостаточная, что всё время нашей работы над спектаклем она вела нас <…> за собой, направляя, подсказывая решения…"
Спектакль молодого поколения вахтанговцев напоминает некоторые постановки, идущие на Основной сцене театра, своей многокомпонентностью, «сложносочинённостью»: каждый исполнитель, находясь в сценическом пространстве, каждый элемент декорационного, звукового или светового оформления ведёт свою, вроде бы самостоятельную партию, но всё это складывается, «состыковывается» в объёмные, динамично сменяющие друг друга фигуры единого драматического полотна. Например, когда лёгкий наигрыш укулеле на заднем плане поддержан настойчивым ритмом, отбиваемым каблуком Ведущего, с противоположной стороны на авансцене, а в музыкально-ритмическую диагональ встраивается сольное высказывание главной героини и др.
При создании пьесы автор обратился к дневнику Фриды Кало, к интервью с художницей и её мужем Диего Риверой, то есть к документальному материалу. В прозаический текст вставлены стихотворные фрагменты, выстроенные на цитатах из дневника Фриды («…Моя кровь путешествует по венам воздуха…», «…Было в жизни моей две аварии, и страшнейшая — это ты» [вместо оригинального «В моей жизни было две аварии: одна — когда автобус врезался в трамвай, другая — это Диего…»]). Стихотворения, произносимые почти как заклинания или молитва, слушаются как бы вне времени и действия, когда затемняется окружение, и главная героиня остаётся наедине с собой, «публично одинокой», по выражению Ники Симоновой.
Речи персонажей разрываются знойными и надрывными, иногда лукавыми народными мексиканскими песнями в исполнении самих актёров (музыкальный руководитель и педагог по вокалу — Андрей Сергиевский). Роль Полины Чернышовой гораздо шире заявленной в действующих лицах роли безымянной «Певицы» (как и Андрея Удалова - Ведущего), но глубокий, благородный тембр голоса Полины и чистое интонирование непростых, витиеватых испанских мелодий не могут не запомниться отдельно.
Сложно представить себе Латинскую Америку без танцев. Здесь есть и современная хореография, языком которой представлены переломные (в прямом смысле) моменты жизни художницы: авария (показана просто, но выразительно), знакомство с Диего — «обрамление» Фриды, танец Троцкого с масками, будто только что сбежавшими с национального праздника — Дня мёртвых.
Сложно представить себе Мексику и без цвета. О прославленном «Голубом доме» (доме-музее Фриды Кало в Мехико) с экзотической для нас утварью, диковинными статуэтками — дань индейскому прошлому — напоминает лишь подсветка задника цвета индиго (любимого цвета ацтеков) и, может быть, белый тюль с незатейливой ручной вышивкой. Сценография вообще довольна сдержанная, не сказать аскетичная, но она высвечивает изменения, происходящие с главной героиней, фокусирует всё внимание зрителей на ней. Будничный серый — цвет школьной формы Фриды-девочки. Безжалостно-чёрный металлический — цвет аварии. Назойливый стерильно-белый — год, проведённый в больнице без движения. Первое яркое пятно — красные туфли. Но в них танцует не она. Красный цвет — цвет импульса, первого движения, первой победы. И совсем новые цвета в жизнь Фриды привносит, конечно, художник Диего Ривера. Но он же их и отбирает, когда возвращается к своим старым привычкам под девизом: «Я человек широкой души: скольких вижу — стольких и люблю…"
Мексика — можно сказать, диаметрально противоположный нам мир. Но то, как воспринимают и переживают мексиканцы те или иные события, реагируют на перипетии в своей судьбе, нам понятно и совершенно не чуждо. И близок образ женщины, сильной, но не воинственной, любящей, страдающей и прощающей, историю которой так чувственно и беззаветно рассказала исполнительница главной роли Аделина Гизатуллина....
Ты всегда будешь живой на змеле, Ты всегда будешь мятежной зарёй, Героическим цветком Всех следующих рассветов... (Из сонета Карлоса Пеллисера)
8 апреля 20:00
Источники править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
