Александр Углов: «Российский театр страдает от недостатка конкурсов, а не от их избытка»
23 декабря 2016 года
Александр Углов родился и вырос в Ленинграде, занимался исследованиями в области мостостроения, защитил диссертацию. По воле судьбы переехал в США, где продолжал работать инженером в Нью-Йорке. Однако Александр всю жизнь писал пьесы. Две из них поставлены в театрах России и ближнего зарубежья. Драматург “отрывался от мостов”, приезжал в Россию и подолгу сидел в репетиционных залах. Таким образом Александр Углов познакомился с жизнью столичных и провинциальных театров изнутри.
'Александр, как родилось Ваше предложение о создании театрального конкурса “ Конкурс спектаклей по новой русской пьесе”? 'В чем его особенности?
В России больше 500 (сколько точно — не знаю) репертуарных и не репертуарных театров. Время от времени они ставят спектакли по новым русским пьесам с оригинальным сюжетом, не имевшим сценической истории (мировые премьеры). Такие спектакли и должны стать участниками предлагаемого мной конкурса. На мой взгляд, российскому театру остро необходим “Конкурс спектаклей по новой русской пьесе”. Назовем его для краткости НК.
Схема работы НК: эксперты составляют лонг-лист по результатам последнего театрального сезона, жюри смотрит спектакли из лонг-листа, составляет шорт-лист (3-5 постановок) и называет победителя.
Также из шорт листа выбираются лучшие режиссер, актеры и т.д. Основными критериями при выборе победителя являются качество пьесы и постановки. Главную награду НК получают вместе — драматург и театр.
Еще одна важная деталь: театры никуда не ездят, жюри оценивает каждого претендента на его родной сцене. Отсюда плюс — НК не требует больших денег. Хотя на процедуру награждения я бы денег не жалел.
Я давно слежу за западной театральной жизнью, в первую очередь Англии и США. Конкурсы, подобные НК, есть в большинстве ведущих театральных стран, причем являются там главными, в то время как в России ничего подобного, вообще, нет.
А как же “Золотая маска”? Ведь в ней участвуют спектакли по современным русским пьесам. Получается, НК будет его дублировать?
Возможно, что какой-то спектакль по новой пьесе будет замечен и отмечен не только НК, но и в «Золотой Маске» или в каком-то другом конкурсе, никакой “драмы” я в этом не вижу, наоборот. А то, что результаты работы НК и «Золотой Маски» совпадать не будут, у меня лично сомнений нет.
Почему?
Достаточно посмотреть на «Золотую Маску» этого года. В лонг-листах “лучший спектакль большой формы” и “лучший спектакль малой формы” всего 28 претендентов, из них только 4 — спектакли по новым русским пьесам. Остальные — классика и инсценировки. Очевидно, шансы этих спектаклей на победу невелики. И этот год не особенный: за всю историю «Золотой Маски» меньше 10% процентов всех номинантов были спектакли по новым русским пьесам с оригинальным сюжетом и лишь 4 из них награждены. И это за 22 года существования «Золотой маски»! Можем ли мы считать, что «Золотая Маска» является зеркалом современной русской драматургии? По-моему, ответ очевиден.
Вам можно возразить: как пишут, так и награждают. Современная русская драматургия “проигрывает” классике.
В «Золотой Маске» классика и новая пьеса рассматриваются в одной номинации. Здесь, на мой взгляд, собака зарыта.
Как сравнивать постановки, скажем, “Гамлета» и “Утиной охоты” понятно: обе пьесы классика, их уже ставили бесчисленное число раз, и давая оценку спектаклю, мы судим не сами пьесы, а работу режиссера и актеров по их современному прочтению.
Сравнение премьер по новым пьесам тоже логично — здесь оценивается качество самих пьес и талант режиссера их “открывшего”. А как сравнивать между собой спектакли “Три сестры” и “Саша, вынеси мусор” (оба номинанты «Золотой Маски» последнего сезона)? На мой взгляд, такое сравнение некорректно. Именно поэтому во всех значимых театральных конкурсах за рубежом классика и новая пьеса разведены по разным номинациям. В той же «Золотой Маске» балет и современный танец судятся и награждаются отдельно, а вот в драме, почему-то, это не так.
Предположим, «Золотая Маска» примет решение ввести новую номинацию “лучший спектакль по современной русской пьесе”. Не окажется ли в этом случае НК лишним?
Мне кажется, ни одному театральному конкурсу никогда не грозит стать “лишним” по определению. Театр, выражаясь витиевато, субстанция эфемерная. Ему, как никакому другому искусству, нужно внимание и признание сегодня. Сейчас. Российский театр страдает скорее от недостатка конкурсов, а не от их избытка.
С этого года «Золотая Маска» ввела новую номинацию “работа драматурга”. Разве это не решит вопрос?
Введение такой номинации, конечно, шаг вперед, хотя ситуацию с оценкой спектаклей по новым пьесам вряд ли изменит.
Если бы вам предложили сделать одно изменение в «Золотой Маске», чтобы это было?
Одно изменение? Не берусь ответить. Ведь «Золотая Маска» не только конкурс, но и грандиозный театральный фестиваль. Впрочем, одно предложение есть. В числе награждённых Золотой Маской “за выдающийся вклад в развитие театрального искусства” есть режиссеры, артисты, художники, администраторы. А как на счет автора “Варшавской мелодии” Леонида Зорина? Вклад внес, и вполне выдающийся. Классик! «Золотая Маска», ау-у!
В России существует множество драматургических конкурсов. Разве их недостаточно, чтобы определить лучшие новые пьесы и «толкнуть» их на сцену?
Да, таких конкурсов много. Их задача — найти среди текущего бумажного вала талантливую пьесу в надежде привлечь к ней внимание режиссеров и театров. А вот “толкнуть на сцену” — с этим сложнее. Из числа победителей до сцены доходят редкие единицы. Причин тому несколько. Это тема для отдельного разговора. Замечу, что окончательный вердикт достоинствам пьесы может дать только сцена, и вот тут НК мог бы пригодиться.
Чем НК может быть полезен российскому театру?
Известный факт: новую пьесу ставят очень мало, а без современной драматургии театр каменеет и превращается в памятник, и никакие изощренные прочтения классики современную пьесу не заменят. НК мог бы влиять на репертуарную политику театров.
Уже одно существование НК станет хорошим стимулом для многих театральных деятелей задуматься: возможно, признание, успех, слава ждут не только интерпретаторов “Дяди Вани” и “Войны и мира”, но и тех, кто имеет талант и смелость найти и поставить новую русскую пьесу о проблемах человека, сидящего в зрительном зале.
Еще одна важная функция НК: пиар русских пьес внутри страны и за рубежом. Не секрет, что доминирование англо-язычной пьесы на мировой театральной сцене объясняется не только ее достоинствами (они очевидны), но и умелой рекламой — театральные конкурсы играют здесь критическую роль.
Вы упомянули зарубежные театральные конкурсы, расскажите о них.
Театральные конкурсы на Западе имеют давнюю традицию. В США самых важных три: “Тони” (театры только Бродвея), “Драма деск” (все театры Нью-Иорка) и Пулитцеровская премия “За лучшую драму” (театры всей страны). Постановки классики и новой пьесы разведены в разные номинации.
Интересен подход к назначению жюри, во всех конкурсах он разный. В “Тони” — это члены театральных союзов: актеры, режиссеры, драматурги, менеджеры, критики, общее число жюри примерно 850 человек (!).
В “Драма деск” в жюри входят исключительно театральные критики и журналисты — около 100 человек (!). В жюри Пулицеровской премии только пятеро: один ученый и четыре театральных критика.
Иногда итоги всех трех конкурсов совпадают. Так в 2008 году первое место получила пьеса «Август: Графство Осейдж» Трейси Леттса. История этих конкурсов — это, по существу, столетняя летопись американского театра и англо-язычной драматургии. В числе номинантов и победителей такие имена как Юджин О’Нил, Артур Миллер, Теннеси Уильямс, Эдвард Олби, Том Стоппард, Мартин Макдонах. При этом важно помнить: награду в номинации “Новая пьеса” получает ее автор вместе с театром.
Источники править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
