Андрей Волков: «Стремлюсь вызвать скульптурой смех или слезы»
25 апреля 2018 года
Мастерская сварщика и скульптора по металлу Андрея Николаевича Волкова находится в селе Дракино Серпуховского района недалеко от города Протвино. Здесь же расположен выставочный зал работ художника. Все они выполнены из листа обыкновенной стали. Мастер сворачивает и сковывает каждую деталь, а потом сваривает в сложные композиции. Андрей Николаевич делает скульптуры на литературные, лирические и философские темы.
— Расскажите о ваших работах. Какие темы и образы вам близки?
— С семидесятых годов я увлекся жанровой скульптурой. Если брать общепринятое понимание скульптуры, то мои работы противоречат всем ее канонам. Скульптура — это что-то лаконичное, лишенное деталей, «литературщины». У меня все наоборот. Люблю делать композиции на сюжеты книг. Одна из первых моих работ — это «Экипаж Антилопы-Гну» по мотивам «Золотого теленка». Я сделал ее в 1973 году. Тогда я еще не умел варить, поэтому скульптура спаяна из медных частей серебряным припоем.
Есть скульптуры, которые посвящены литературным героям и писателям. Например, я изобразил Воланда с котом Бегемотом из «Мастера и Маргариты», Шарикова из «Собачьего Сердца». В композиции «Дон Кихот» этот персонаж летит на коне и сражается с мельницами. Лев Николаевич Толстой тоже стал героем моей скульптуры. Граф сидит на лошади, а поп грозит кулаком вслед отлученному от церкви писателю. На другой работе доктор Антон Павлович Чехов с чемоданчиком в руках шагает по Серпухову.
Мне интересно запечатлеть какое-то состояние или настроение. Одна из работ называется «Мыслитель». Человек примерно моего возраста сидит на своей полусгнившей лодке, пьет портвейн, курит и размышляет. Другая композиция в том же духе называется «Пивбар». В деревне собрались собутыльники, один мужик взял две кружки пива, а другой показывает ему воблу. «Осенний пляж» — это тоже попытка поймать душевное состояние. На пустом пляже стоит немолодой человек и видит осень своей жизни. Работа «Человек и собака» напоминает то, как начинается мое утро. Выхожу во двор, а на меня смотрит собака. Ее глаза говорят: «хозяин, дай поесть».
Часто настроение передаю через природу или городской пейзаж. Например, в «Вечере в провинции» я изобразил улицу, дым из трубы, кошек, прохожих и мальчика, который выходит из дома со скрипкой. Другая подобная работа называется «Парикмахерская». Дама привязала свою собаку на улице, а сама решила сделать прическу. Какая-то девочка шла на занятия по музыке, но остановилась и смотрит через окно, что происходит в парикмахерской. В скульптуре «Подземный переход» показана городская среда и человек, который в ней обитает. На поверхности просит милостыню инвалид в коляске, а прохожие спускаются в переход, под которым выступают трубы канализации.
Меня интересует лирика, поэтому стремлюсь вызвать скульптурой разные чувства: смех или слезы. Среди лирических работ назову «Расставание». Мужчина собрал вещи и уходит из дома, а жена с ребенком смотрят ему вслед. Другая лирическая скульптура — «Поцелуй в лифте». Влюбленные целуются в лифте, и им кажется, что все вокруг кабины, включая дом, развалилось и разлетелось в стороны.
Среди скульптур есть и фантастические или юмористические работы. У меня было несколько выставок в музеях космонавтики в Калуге и Москве. Для них делал скульптуру Эдуарда Циолковского. Он был фантазером и хулиганом, ездил по Калуге на велосипеде и в мыслях, наверное, воображал, что на велосипеде взлетает в космос. Еще одну скульптуру-фантазию я назвал «Тренажер для ангелов». Перед тем как летать ангелы тренируются на специальной машине. Сначала они стоят в очереди, потом поднимаются и парят. Кто-то из них не долетает и разбивается.
Есть небольшая пародия на наш национальный характер, которая называется «Свобода». Перед свиньей открыли дверь хлева, в котором жила долгое время, но она сомневается, стоит ли идти на зеленую травку или лучше остаться в хлеву. Той же теме посвящено «Утро на площади Ленина». Пасмурно и грязно, какая-то старушка подметает площадь, а Ленин указывают путь.
В 2017 году я сделал юбилейную скульптуру в честь 100-летия революции. Изобразил разваливающиеся здание с фигурами, которые олицетворяли советскую власть. Еще есть шутливая композиция «Ледниковый период». На Красной площади устроили каток и все захороненные здесь вожди, в том числе Владимир Ильич, не выдержали, встали из могил и стали кататься.
Если покрутить ручку, то картина придет в движение. Иосиф Виссарионович станет пить «Киндзмараули», Леонид Ильич Брежнев замашет рукой, а Хрущев — кукурузой.
У меня есть ряд скульптур, которые двигаются. Люди привыкли, что на выставках нельзя ни до чего дотрагиваться, а я предлагаю потрогать и покрутить ручки у скульптур. Человек через это становится причастен искусству. У двигающихся скульптур самая простая механика. Можно еще покрутить ручку у иллюстрации к песне «Мама, я летчика люблю». У дамы перед глазами полетят самолетики.
— Небольшие жанровые скульптуры из металла стали вашим основным делом с 1990-х годов. А что вы делали до этого?
— Я делал их и раньше, просто в советские годы скульптуры были моим хобби. В 70-е и 80-е в основном работал над оформлением общественных зданий, домов культур. Например, в 1973 году с тремя другими художниками оформлял книжный магазин «Молодая Гвардия» в Москве. Там было много наших металлических панно в залах, но от убранства сейчас осталась только одна «железка» снаружи у входа в магазин. Другой заказ в Москве — оформление дворца культуры завода «Фрезер». Мы там делали композицию с восьмиметровыми деталями из полированного алюминия. Работал по всему Союзу от Грозного до Владивостока. Делал люстры, панно, фонтаны. Во Владивостоке я изготовил на фасаде почтамта огромный циферблат часов с трехметровой минутной стрелкой и цифрами из нержавеющей стали.
— Вам больше нравится находиться в свободном плавании или выполнять заказы, как в советские годы?
— Я почти всю жизнь нахожусь в свободном плавании. Я всегда мыслил, как капиталист, несмотря на идеологию, которую внушали с высоких трибун. Еще в семидесятые годы осознал, что волка ноги кормят, и сам добывал себе заказы. Я и мои друзья-художники не ждали, пока заказы упадут к нам с неба, а шли к архитекторам, которые что-то строили в Москве и других городах. Представлялись художниками по металлу и предлагали оформление здания.
— У вас на полках стоят портреты деда, расскажите о нем.
— Мой дед Зосима Прокопьевич Волков был кузнецом из Великого Устюга. Он делал не просто топоры и косы, а художественные вещи. В основном это были шкатулки с секретными замками. Шкатулки были деревянные, но обиты жестью и покрыты особым узором, который назывался «мороз по жести». До революции, когда в стране были купцы и промышленники, шкатулки пользовались спросом, а после 1917 года стали никому не нужны. Дедушка в эти годы ездил в Ленинград и представлял шкатулки уже как произведения искусства. В этнографическом музее в Питере и сейчас есть его работы. В детстве я ходил с отцом в этот музей, и там стояла витрина с портретом деда и тремя или четырьмя его шкатулками в отделе искусства народов севера.
— Получается, вы подхватили дело деда?
— Да. Кроме того, мой сын Иван Волков стал ювелиром, а дочь Мария занимается художественной сваркой по металлу в Америке. Она работает в похожем стиле.
— Вы сказали, что еще в молодости мыслили как капиталист. Неприятие советской системы было в семье или лично у вас?
— Мой папа много лет провел в лагере и ссылке. Отец приехал из Великого Устюга в Ленинград и поступил в строительный техникум. Он с детства занимался астрономией: вел наблюдения за солнцем, писал небольшие статьи. В Ленинграде он стал ходить на лекции по астрономии старых профессоров. Как-то папу вызвали в органы безопасности и предложили стать осведомителем: записывать, о чем эти профессора говорят между собой. Отец отказался, и вскоре его арестовали. Отправили на Соловки, а потом на проектировку Беломорканала. Это было еще до пика репрессий, поэтому ему удалось выбраться. За прилежную работу отцу заменили лагерь ссылкой в Караганду.
— Когда вы выбрали для себя художественное направление?
— Я выбрал себе профессию еще в детстве в Луганске. Мама и папа жили там некоторое время. Лепил разные жанровые сценки из пластилина по мотивам литературных произведений. До сих пор сохранилась фигура Беликова из чеховского «Человека в футляре». Учился в школе я не важно, но много читал. В те годы во мне боролись два чувства. Тянуло на лирику и, в то же время, хотелось стать знаменитым скульптором, чтобы ваять портреты вождей, памятники героям или сцены освоения космоса. Я, например, сделал из пластилина кусок самоходной баржи Т-36 со штурвалом и четырьмя военными среди волн. В 1960 году ураганным ветром советскую баржу унесло в Тихий океан. Солдаты дрейфовали больше месяца в океане, а потом прибились к берегам Америки.
Случайно совпало, что у школьного приятеля мама оказалась художником-живописцем, а отец главным архитектором Луганска. Друг и предложил мне после седьмого класса пойти в художественное училище на скульптурное отделение.
Потом отца перевели из Луганска в Тулу на металлургический завод главным инженером. Там я окончил школу рабочей молодежи и немного поработал на художественном комбинате учеником гипсоформовщика.
После Тулы решил поступать в Строгановское художественно-промышленное училище в Москве. На скульптуру меня не приняли, и я поступил на металл. Я не предполагал тогда, что буду заниматься именно сваркой. Эту технику освоил уже после института.
— Как вы оказались в Протвино?
— Родители жили в Туле, а Протвино находится примерно между Тулой и Москвой, где я оканчивал институт. Впервые я узнал об этом подмосковном городе от мамы. Она сказала, что слышала о каком-то поселке Протвино, где хорошее обеспечение: можно купить зимой помидоры и колбасу. Советские граждане в те годы были озадачены одной проблемой — где купить еды. В Туле, например, не хватало масла, мяса, сыра. У отца имелся автомобиль «Запорожец», и мы поехали в Протвино.
Протвино — это город физиков. Мне там понравилось, и я попросил отца заехать в управление Института физики высоких энергий. Зашел в управление и сказал секретарю, что оканчиваю Строгановское училище в Москве и хотел бы устроиться здесь художником. Через какое-то время со мной связались и согласились взять на предприятие, поэтому дипломную работу посвятил Протвино. Я сделал абстрактную скульптуру в виде клубка энергии, в котором рождается новая частица.
— Долгое время ваша мастерская располагалась в церкви села Дракино. Как вы оказались в церкви?
— Дракино находится в трех километрах от Протвино. В советское время церковь Бориса и Глеба стояла заброшенной, а мне и трем товарищам нужна была мастерская, чтобы заниматься сваркой, ковкой и гончарным делом. В Протвино подходящих помещений не было, поэтому мы, в конце концов, вышли на эту церковь. Ее закрыли еще в 1930-е годы, а потом какое-то время колхозники хранили в ней зерно. Управление культуры Московской области разрешило нам работать в церкви с условием, чтобы мы провели в ней консервационные работы. Мы привели здание в порядок, насколько было в наших силах, и с 1980-х годов работали. Я обязан этой церкви, поэтому, когда ее открыли вновь, бесплатно сделал для ее ограды металлические ворота и калитку.
Источники
править |
Эта статья содержит материалы из статьи «Андрей Волков: «Стремлюсь вызвать скульптурой смех или слезы»», опубликованной интернет-портала «Подмосковье сегодня» (mosregtoday.ru) и распространяющейся на условиях лицензии Creative Commons Attribution 4.0 (CC BY 4.0) — при использовании необходимо указать автора, оригинальный источник со ссылкой и лицензию. |  |
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
