Астафьев обвиняет
29 января 2016 года
Это не парадная история Великой Отечественной войны, здесь нет жирных красных стрелок, сходящихся глубоко в тылу противника, здесь нет «Десяти Сталинских ударов» и прочей патетики. Но есть, например, рассказ девочки-санитарки, как она под обстрелом ампутировала руку неизвестному солдату. Рука была почти оторвана и держалась на «каких-то жилках». Ни ножа, ни ножниц под рукой не оказалось и, чтобы спасти бойца, санитарка эти жилы разорвала. Зубами.
Виктор Астафьев как никто другой имеет право говорить о Великой Отечественной войне. Он воевал. Начал простым солдатом в 1942 и закончил в 1945 в том же звании. Был ранен трижды.
Для Астафьева война — это глубоко личное переживание. Именно поэтому его обвинения советского военного и политического руководства, быть может, не всегда обеспечены фактами, которые можно предъявить на судебном заседании. Однако в спектакле есть другое — эмоциональная правда, которая важна ничуть не меньше этих самых фактов.
Главный герой спектакля — сам Виктор Астафьев в исполнении Бориса Галкина. Он вспоминает о событиях Великой Отечественной войны в канун праздника Великой Победы. Живет один. По радио звучат поздравления. На заднике сцены — черно-белая версия кинохроники парада Победы и слова маршала Жукова. Астафьев обвиняет его. Он припоминает ему поражение первых месяцев войны и кровопролитный штурм Берлина, который «нужно было взять к празднику Первого мая». Обвиняет он и Сталина в том, что было до войны, и в том, что было во время неё и в послевоенные годы. А после мы переносимся в воспоминания героя.
Значительная часть спектакля происходит в санитарном поезде, куда попадает Астафьев после ранения, которое произошло на следующий день после того, как он убил первого немецкого солдата. Он застрелил его, а потом закопал в поле. Теперь этот немец является ему во снах.
В вагоне-теплушке раненые, медработники, ну и замполит конечно. Солдаты травят скабрезные анекдоты, а когда становится совсем тошно, поют сальные частушки, говорят о женщинах. «Женатики» делятся воспоминаниями о свадьбах и женах.
Впрочем, о женщинах не только говорят. Медсестрички и санитарки имеют широкий выбор истосковавшихся по греховным утехам кавалеров. В этом чаду из боли, крови и человеческих нечистот, от которых пытаются хоть как-то отвлечься при помощи грубых удовольствий, зарождается чистое чувство между раненым Астафьевым (его в молодости играет Илья Малаков) и молоденькой санитаркой Анечкой (Наталья Качалкина).
Война превратила мир в царство абсурда. Главный герой уже убил человека, получил ранение, но еще не познал женского тела. А санитарка, та самая, которая перегрызала жилы на полуоторванной руке неизвестного солдата, дрожит как осиновый лист перед тем, как первый раз лечь в постель с мужчиной. У каждого из них злоключений хватит с избытком на десять жизней вперед, а вот такого обычного человеческого опыта у них еще нет.
Зародившая влюбленность гибнет под градом пошловатых насмешек сослуживцев. Для них встретить парня и девушку которые еще ни разу «ни того» — большое событие. На все лады они смеются над попытками юноши и девушки лишиться девственности. Однако следующая остановка приносит новый чудовищный опыт — у одного из солдат под гипсом завелись черви. Да, именно так. Черви. Фантазия сразу рисует кадры из «Броненосца Потемкина» Эйзенштейна. Однако там были опарыши в мясе, а здесь они завелись в ране живого человека.
Зачем все это? Зачем Астафьев это написал, и тем более, зачем худрук Московского губернского театра Сергей Безруков взялся это ставить? Ведь это же подрывает память о Великой Отечественной войне? Нет! Ничего это не подрывает, и об этом говорит устами Галкина сам Астафьев. В конечном счете, это спектакль не о полководцах, а простых людях. Людях, которые победили не благодаря, а вопреки.
Великая Отечественная война — одно из немногих исторических событий, которые объединяют россиян. Как бы сказали политологи, является примером национального консенсуса. И именно поэтому в сонме свидетельских показаний на суде истории о событиях тех лет так важен голос Астафьева. Он обвиняет. Он обвиняет Сталина, Жукова, других командиров в катастрофических ошибках. Его показания важны на этом суде не меньше, чем другие. Его слова значат не меньше, чем выкладки историков о потерях в живой силе и технике, или свидетельства военных теоретиков о стратегических и тактических особенностях ведения боевых действий в тот период. Правда Астафьева, пожалуй, даже важнее, потому что за историческими справками, картами и схемами боевых действий теряются живые люди — солдаты, которые гибли в «бессмысленных лобовых атаках», умирали в госпиталях, выходили из окружения.
В конечном счете, этот спектакль даже не против условных генералов и маршалов, а против войны как таковой.
Такая правда необходима, чтобы война не казалась лишь парадом. Чтобы не думалось, будто война — это чистенькие новенькие танки, солдаты в лакированных сапогах и блестящих касках, а никак не вши, крысы, грязь, страх, перебои с питанием и смертельная усталость. Когда «диванные войска» в «уютных жежешечках» взахлеб рассуждают о том, сколько нужно батальонов для решения того или иного политического вопроса, необходимо без устали повторять, что любая война — это отвратительно. Именно об этом говорит и Астафьев, и Безруков.
Что: »Спектакль «Веселый солдат"
Где: Московский губернский театр
Режиссер: Сергей Безруков
Премьера: 28 января 2016 года
Продолжительность: 2 часа (без антракта)
Фотографии - Анна Коонен, Московский губернский театр
Источники
править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
