Балет «Путешествия Гулливера» в театре им. Наталии Сац
29 мая 2018 года
Впечатления от премьеры разнообразные – от детского восторга, вызванного отдельными находками режиссёра, до вполне взрослого недоумения другими находками. Но тем интереснее смотреть спектакль и говорить о нём.
В основе сюжета — история Гулливера, которая рассказана, конечно, не в сатирическо-публицистическом духе, свойственном произведению, а пересказана в виде отдельных ярких эпизодов. И если в первой части акцент в первую очередь всё-таки на главных сюжетных эпизодах Свифта (победа над флотом Блефуску, заговор лилипутов против Гулливера), то во второй части самые яркие эпизоды — это битва с осами и мухами (отнюдь не ключевая сцена в романе), а также финал, целиком придуманный композитором и автором либретто Алексеем Лариным и блестяще воплощённый хореографом Кириллом Симоновым.
Центральной темой произведения Алексей Ларин и Кирилл Симонов сделали разлуку Гулливера с семьёй, и в балете то и дело снова и снова появляются жена Гулливера и двое детей, и звучит музыкальная тема семьи Гулливера. Это узнаваемая, несложная, но щемящая мелодия, которая старшему поколению, возможно, напомнит саундтреки к советским фильмам. И сцены, где Гулливер встречается в своих фантазиях с семьёй — самые выстроенные, самые продуманные. Правда, время от времени возникает, как и во всех остальных сценах, ощущение, что постановщики спектакля обнаружили, что помимо стандартных декораций и бутафории есть ещё миллион возможностей обозначить пространство и время, и прямо не знают, за что хвататься. Поэтому в спектакле множество великолепных мультимедийных решений, но их так много, что где-то к середине уже хочется, чтобы режиссёр остановился на чём-то одном. Позади сцены огромный экран, и на нём то море, просто снятое на плёнку, то страна Лилипутия, больше всего напоминающая компьютерную игру, то во всю высоту сцены танцующие и (почему-то) голые ноги Гулливера (в то время как на сцене все, включая его, одеты). В лирических сценах с семьёй, помимо актёров, на сцене зачем-то появляются компьютерные члены семьи Гулливера, что в сочетании с последующими реально снятыми Гулливером и великанами выглядит странновато. На экране, вырезанном в виде силуэта Гулливера, он, изображённый, как на гравюре, поглощает коров и свиней в Лилипутии. Вообще, Гулливер — крайне разнообразное существо в спектакле: помимо солиста на сцене он же — в виде голых ног на экране, он же — лицо, тоже во всю высоту экрана (уже расхождение в пропорциях с более ранними ногами), он же — надувная кукла на берегу моря (совсем небольшая и очень условная), он же — гравюра на экране… Отдельно хотелось бы упомянуть сапоги Гулливера. Момент, когда их выкатывают на сцену — прекрасно сделанные надувные сапоги во всю высоту сцены — один из трёх в продолжение спектакля, когда зал дружно ахает в голос. Тем обиднее, что они на сцене находятся всего несколько минут и фактически никак не обыгрываются.
Второе действие явно более цельное, и с точки зрения привлекательности для маленьких зрителей, безусловно, более выигрышное. Начинается оно с обзора путешествий, где побывал Гулливер, видимо, в поисках семьи, и герои в условно национальных костюмах (Индия, Япония), танцуют вместе с Гулливером свои партии. На экране сзади — пейзажи, объясняющие, где находится герой, плюс, разумеется, музыка подсказывает правильный ответ. Всё вместе создаёт прекрасные и яркие картинки, логично укладываясь в прелюдию к очередному сказочному путешествию. И точно — Гулливер оказывается на столе у великанов. На экране — великаны: обыкновенные люди за обедом (великолепная работа режиссёра съёмок!), которые с брезгливым недоумением рассматривают Гулливера, стоящего перед ними на сцене-столе, рядом с гигантскими тарелками, и в воздухе, соединяя их, висит вилка.
Ещё два эпизода, где постановщики, костюмеры, бутафоры, декораторы и композитор совместно добились больших успехов — это битва Гулливера с мухами и осами. Осы с пиками — вне всяких похвал, даже небалетные дети перестали болтать ногами и шуршать бумажками. В отличие от эпизода из первого действия с собранием лилипутов, решающих ослепить Гулливера, который без либретто в руках совершенно не понятен, скучен и требует дополнительных пояснений свистящим шёпотом, эта история была очевидна и без слов: великанские осы из великанской страны атакуют Гулливера, а он отбивается от них с помощью гигантских кусков сахара. Болели за Гулливера всей семьёй, переживали за него.
И вот наконец Гулливера спасают (не скажу, как, но это очень здорово, дети ахают и смеются), и он летит домой, но… вместо привычной старой Англии он оказывается в совершенно неожиданном и не понятном для него месте. Это самая яркая и неожиданная часть балета — последняя сцена, аэропорт. И это третий эпизод, когда публика ахает, видя мгновенное и необыкновенное преображение сценического пространства.
Аэропорт воссоздан с такой тщательностью, настолько хорошо реализован, что весь остальной спектакль на его фоне кажется затянутым предисловием к нему. Безусловно, это самая удачная и самая продуманная часть балета. Никогда бы не подумала, что можно так здорово станцевать аэропорт! Великолепны балетные номера — как групповые, так и сольные.
Отдельно хочется сказать о костюмах в аэропорту. Стюардессы и пилоты танцуют в стандартной форме стюардесс и лётчиков, лишь слегка изменённой для танцевальных задач. Вполне узнаваемы стюардессы «Аэрофлота» и «Эмирейтс». Великолепны и пассажиры: старики, взрослые, дети, хасиды с пейсами, женщины в хиджабах и так далее. На контрасте с лилипутами, которые танцуют во вполне нейтральных, однообразных и не запоминающихся костюмах, участники сцены в аэропорту выглядят просто великолепно.
Итог: очень интересный, многогранный, неровный спектакль, на который надо идти в том числе с детьми, которых хочется увлечь балетом, чтобы показать им, что балет — это современное и очень выразительное искусство, которое способно без слов рассказать в том числе и о том, что окружает нынешних детей. Ведь для большинства из них, безусловно, балет — это сказка, история или о чём-то волшебном, или настолько давнем, что оно никак не может иметь отношения к сегодняшнему дню, и вдруг ребёнок видит абсолютно узнаваемый, но благодаря средствам театра ставший немного сказочным аэропорт, в котором есть даже движущаяся лента с багажом! Ради этого восторга узнавания, ради потрясающе смелого внедрения давнего и хорошо знакомого героя в современный мир, безусловно, стоит сходить на «Путешествия Гулливера». И спасибо авторам за эту смелость и кураж, который ощущается в каждой сцене, каждом эпизоде.
Источники
править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
