Балет во все стороны: «Кремлин – гала» показал каскад премьер
10 октября 2018 года
Принцип организаторов – не просто пригласить известных танцовщиков со всего мира. Но и представить разнообразную программу, построенную не на признанных шлягерах ( хотя и они встречаются), а на новых – для нашей публики – постановках мировых хореографов.
Слова «Российская премьера» - встречаются в программке концерта - 2018 не раз и не два. При этом неважно, каким хореографическим языком рассказан танец: он может быть разным.
Конечно, не все было одинакового качества, начиная с видеозадников (перманентно слабое место концертов Кремлин-гала): то лиловое с розовым бьёт по глазам, то классическое па-де-де почему—то танцуют на фоне церковного нефа. Наверно, хотели подчеркнуть рядами колонн геометрию танца?
Не каждый хореограф заставлял радоваться, что концерт длился долго. Он, кстати, был посвящен 200-летию со дня рождения Мариуса Петипа, что понятно. И открылся специально поставленным номером Василия Медведева. Номер так и назывался - «Посвящение». Его доверили танцевать солистам Большого театра Алене Ковалевой и Якобо Тисси, которые добросовестно воспроизвели приметы стиля Петипа, обозначенные в танце: королева зрелища - прима-балерина, сопровождаемая внимательным и ловким партнером на подхвате, и стайка корифеек сзади, выполняющая разного рода манипуляции.
Что привлекает в политике «Кремлин гала» - стремление не ограничиваться фонограммой, но, когда возможно, сопровождать танец «живой» музыкой. Правда, это скорее хороший принцип, а не его конкретное воплощение. Когда Никита Борисоглебский играл Каприс Паганини, а Борис Андрианов — Баха, приходилось жалеть, что музыканты такого класса «пропущены» через сомнительную, мягко говоря, акустику и не совсем внятно работающие микрофоны Кремлевского дворца. Тут нужно пояснить, что Паганини понадобился для одноименного номера, привезенного американским премьером Марсело Гомесом: он как бы импровизировал под звуки виртуозной скрипки, перемещаясь вокруг скрипки, усиливая и ослабляя напор на сильные и слабые доли и вообще телесно состязаясь с фантастикой музыки.
Андрианов же формировал фрагмент из балета Начо Дуато «Многогранность. Формы тишины и пустоты», где лирический герой - композитор сочиняет с помощью «инструмента» - гибкой танцовщицы. Еще один Бах, совсем иного рода, с подчеркиванием его ритма и внутренней энергии, возник в танце трех гостей из Вены: живой классик хореографии Хан ван Манен прекрасно слышит «движенческий» потенциал музыки, трактуя ее без ее без придыхания и почтения, но с живой и искренней витальностью.
Классическое наследие было представлено в частности, «Тарантеллой» Баланчина, и тут отличился премьер «Нью-Йорк сити балет» Дэниэл Ульбрихт: его волшебные быстрые заноски и ловкое «бешенство» танца - с примесью необходимого лукавства - как нельзя лучше раскрывали название номера, оттеняя менее жизнерадостную партнершу Нину Капцову (Большой театр). Этот же танцовщик прекрасно-пижонски носился по сцене, когда исполнил самому себе поставленное нечто под названием «Татум буги поул».
Ну, и па-де-де Дианы и Актеона из балета «Эсмеральда» оказалось по-своему интересным, хотя бы потому, что Актеоном был кубинец Осиель Гюнео, танцующий в Баварском балете: его фирменные ювелирные вращения (сразу видна кубинская школа) плюс хореография в кубинской редакции Хот последнее - скорее минус.
Приятно было увидеть, что Иван Васильев, специально побывавший на репетициях в труппе Мориса Бежара, показал его «Влюбленного солдата»: на концерте напомнили, что этот номер не исполняли в России 30 лет. Итальянский солдат у Васильева немного обрусел, но браваду сохранил - и приумножил. Премьер театра Ла Скала Роберто Болле проходил через свет (видеоопроекции на заднике), патетически демонстрируя вышколенное тело и взмахивая полами красной юбки. Под современную обработку Пахельбеля. Кто-то аплодировал массовому номеру «Этот безумный длинный день» в броском исполнении артистов Молодежного балета Берлина, а кто-то скептически говорил, что оба прилагательных в названии сыграли с хореографом Марко Гёке плохую шутку, воплотившись буквально, и в какой-то момент лицезреть дискретную наступательноть танца стало утомительно. Трактовка «Классического па-де-де» Обера-Гзовского Оксаной Кардаш (Московский музыкальный театр) и Артемом Овчаренко (ГАБТ) тоже показалась спорной, хотя бы потому, что партнер танцевал по замене, и «недорепетированность» дуэта была очевидна. И потому еще, что прекрасная балерина Кардаш не совсем удачно выбрала номер, сведя академически-горделивый парад достоинств примы (в этом - суть сложной хореографии) к некой шаловливой беспечности с размытыми позами и с некоторой потерей структуры.
Танец постоянной гостьи «Кремлин гала» Лючии Лакарра с сухой графикой изумительно красивых поз и «разверстые» умопомрачительные шпагаты Марии Эйхвальд были не просто демонстрацией мастерства, но ярким свидетельством особенностей западного исполнения современной хореографии, предписывающей геометрическую предельную «дотянутость» движений и поз в выявлении формы. А «Любовь в свободном полете», для которой из Германии приехали четверо ведущих солистов Гамбургского балета и Балета Берлина, если и демонстрировала свободный полет, то, усилиями хореографа Натальи Хоречной, не очень полетный. Хотя дам в прозрачных платьях то и дело вздымали вверх и носили на руках их кавалеры, общий тривиальный рисунок не выходил за рамки фразы «это что-то лирическое». Правда, финальные тодесы из фигурного катания впечатлили. И судя по реакции публики в финале, когда все участники вышли на сцену в пышном дефиле, балет у нас остается важнейшим из искусств.
Источники
править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
