Благотворительные проекты. Антон Чехов и все-все-все
14 февраля 2020 года
Спустя две недели после 160-летнего юбилея Антона Павловича Чехова и накануне дня рождения Евгения Багратионовича Вахтангова театр его имени сделал своим поклонникам замечательный подарок. На Симоновской сцене был показан спектакль выпускников Театрального института им. Б. В. Щукина. "Идеалисты и циники" с забавным подзаголовком "Разговорная перестрелка". Он создан по нескольким произведениям А.П. Чехова, которые нечасто появлялись на театральной сцене. Сочинила инсценировку и поставила спектакль молодая актриса и режиссер Ася Князева, а его участниками стали в основном недавние выпускники курса имени Владимира Поглазова в Щукинском институте. Напомню, что замечательный педагог, мастер курса ушел из жизни два года назад.
Спектакль, официальная премьера которого состоится 4 марта, пока не планируется включать в репертуар Вахтанговского театра, но, тем не менее, он будет постоянно идти на Симоновской сцене. Он стал частью своеобразной режиссерской лаборатории — благотворительного проекта театра в поддержку выпускников Щукинского театрального института. Четыре с лишним года назад нечто подобное было организовано на Новой сцене театра, когда свои театральные сочинения показали выпускники режиссерского факультета — ученики Римаса Туминаса. Некоторые из их спектаклей довольно долго присутствовали в репертуаре театра.
Надо отдать должное руководству театра, и, прежде всего, директору Кириллу Кроку, оказавшему неоценимую помощь юным выпускникам, безвозмездно предоставив им сценическую площадку и производственные службы. Такой же царский подарок будет сделан и другим спектаклям, которые выйдут в рамках благотворительного проекта позже. Самим участникам режиссерской лаборатории предстоит заниматься только реализацией билетов и вопросами оплаты труда. Впрочем, организационная сторона проекта — это дело второе. Прежде всего, важно предъявить зрителю, на что способно новое поколение артистов. И готово ли оно, извините за высокий слог, продолжать и укреплять славные вахтанговские традиции. Посмотрев спектакль, о котором идет речь в этой заметке, возьму на себя смелость утверждать, что это "племя младое незнакомое" способно на многое. И, безусловно, оно эти традиции хранит и чтит.
Но вначале несколько слов о том, как рождался спектакль. По словам Аси Князевой, в прошлом году Римас Туминас дал возможность выпускникам попробовать за лето подготовить спектакль по рассказам А.П. Чехова. Они обратились к коллеге (Ася закончила режиссерский факультет "Щуки"), вместе создали "проект" композиции, на основе которого Ася написала сценарий. Известна полушутливая фраза А.П. Чехова: "Медицина — моя законная жена, а литература — любовница. Когда надоедает одна, ночую у другой". Учитывая это, будущий режиссер предложила рассмотреть поведение каждого героя спектакля под углом зрения психоанализа. И их спектакль стал размышлением о Чехове не только как о писателе, но и как о враче, а, стало быть, с одной стороны, идеалисте, с другой, — цинике. Ася в интервью журналу "Театрал" утверждает: "Чехов никогда бы не стал таким писателем, каким мы его знаем, если бы он не был врачом, если бы не видел всю "подноготную" человека. Мы сплели всю эту историю, размышляя о том, где мы сами скептики и циники, а в чем — идеалисты».
В отличие от многих других молодежных экспериментальных театральных постановок особенность спектакля Аси Князевой и ее сподвижников состоит, прежде всего, в том, что в этом сумасшедшем по темпоритму зрелище все подчинено стремлению донести до зрителей чеховские мысли, его сострадание к людям, лукавую улыбку, невеселую иронию, сарказм, а главное — любовь к своим забавным и порой неприкаянным "чудикам". С первых же секунд зрелища тебя вовлекают в вихрь разговорных "дуэлей", остроумных гэгов, душещипательных романсов, дивных русских песен и страстных танцев. А потом вдруг заставляют твое сердце до боли сжаться от ощущения безысходности судеб чеховских персонажей. Надо отдать должное Асе Князевой со товарищи, которые не пошли по пути наименьшего сопротивления и не предложили зрителям давно известные и любимые произведения, чтобы их — зрителей — ублажить и побаловать. Они открыли для нас давно забытые, а, может быть, для кого-то даже не знакомые чеховские тексты и нашли способы сценического воплощения, казалось бы, не предназначенных для театра произведений. Это касается, например, очень смешной читки писем и телеграмм, "анализа" всевозможных способов покорения чужих жен или медицинского описания темпераментов людей.
Признаюсь, некоторые чеховские рассказы, зарисовки и фразы, включенные в композицию, стали для меня настоящим радостным сюрпризом. А хорошо известные открылись с прежде не знакомой стороны. Причем, композиция Аси Князевой вовсе не превратилась в набор отдельно взятых сценок, сюжетов и реплик, а стала целостным, логичным драматургическим произведением, в котором есть завязка, развитие, кульминация и развязка. Любителям и знатокам творчества А.П. Чехова, думаю, особое удовольствие доставят возникающие по ходу действия аллюзии, связанные с любимыми пьесами, в частности, реплики, которые как будто мимолетно, невзначай произносят персонажи спектакля, или романс доктора Дорна из "Чайки", блистательно исполненный под аккомпанемент аккордеона.
Неожиданностью стали не по годам взрослое мастерство и твердая режиссерская рука Аси Князевой. Это касается, прежде всего, точно выстроенного действа, в котором продумано все: визуальный ряд, мастерское актерское владение словом, темпоритмы, тональные взлеты и паузы, музыкальная и пластическая партитуры. Про такую режиссуру иногда говорят: выстроена "до пальчика". И в этом нет никакого уничижения по отношению к актерам. Любой из них вам скажет, что в таком жестком "каркасе" существовать на сцене гораздо удобнее, чем в рыхлой, плохо продуманной схеме, где позволены любые актерские эксперименты.
Очевидно, что у молодого режиссера уже выработался свой особый почерк: она не позволяет действию пробуксовывать, но и не ускоряет его без надобности, давая возможность зрителям насладиться изумительным чеховским языком и почувствовать настроение и ауру того или иного фрагмента композиции. В спектакле практически нет декораций. Исключение составляет десяток черных стульев, скамейка и пианино, благодаря чему зрительское внимание концентрируется исключительно на актерах, их пластике, мимике, голосах. Кроме того, отсутствие декораций вполне компенсируется своеобразными, четко расчерченными, эффектными и точными по смыслу мизансценами, становящимися своеобразной "несущей конструкцией" действия.
Безусловно, спектакль не идеален: некоторые сцены выглядят более выразительно, другие — менее. Отдельные приспособления кому-то могут показаться несколько надуманными. Возможно, кто-то заметит, что в спектакле чувствуется бесшабашная удаль, свойственная "массовым" молодежным студенческим действам. Но мне кажется, что в этой юношеской восторженности, в наслаждении игрой, в ощущении счастья пребывания на сцене в компании с близкими по духу людьми и состоит прелесть этого замечательного действа, главным действующим лицом которого стал Антон Павлович Чехов.
Глядя в начале спектакля на молодых актеров, я вспомнил их замечательного ныне покойного мастера Владимира Петровича Поглазова, который как будто планировал создать в будущем из своего курса театр. Поразила привлекательность, харизматичность, значительность и разнообразие их лиц: с такими хоть сейчас можно ставить любую пьесу мирового театрального репертуара. (Особая статья — фантастически красивые актрисы, влюбляющие в себя с первой минуты действия и заставляющие сожалеть о невозможности выйти на сцену, встать на колени и спеть им если не серенаду, то романс). Владимиру Поглазову, другим профессорам Щукинского института, а теперь и Асе Князевой удалось привить этим молодым людям не только способность к игре, к лицедейству в самом высоком смысле этого слова, но и уважение к сцене, к партнеру, к текстам, которые они произносят. Тем более, к чеховским.
А если говорить о сугубо профессиональных качествах юных артистов, то бросилось в глаза сочетание щукинской игровой "закваски", способности органично сосуществовать в массовом действе с глубиной психологического разбора каждой роли, даже самой небольшой. Увы, в краткой заметке невозможно рассказать обо всех занятых в спектакле актерах. Тем более, что в остроумно придуманной и оформленной программке порой фигурируют даже не фамилии, а такие загадочные формулировки, как "Женский хор и прочие интриганы" или "Все-все-все". Могу лишь с полной ответственностью свидетельствовать, что ни одному из актеров на сцене не изменяет чувство меры и вкуса, все они на редкость органичны, интеллигенты и умны, и никто из них не позволяет себе перетягивать "одеяло" на себя. А главное — они умеют создать трепетную, а порой и пронзительную атмосферу, когда, как это часто бывает на хороших чеховских спектаклях, ты смеешься, не понимая, отчего у тебя в этот момент из глаз льются слезы. И ты, в который раз с грустью ощущая мимолетность жизни, вслед за полюбившимися героями спектакля шепчешь: "Мисюсь, где ты?"
P.S. Автор этих строк надеется, что спектакль "Идеалисты и циники" положит начало дальнейшему творческому сотрудничеству выпускников курса имени Владимира Поглазова и выпускницы режиссерского факультета Щукинского театрального института Аси Князевой.
Досье
Ася Князева окончила продюсерский факультет ГИТИСа в 2013 году. В качестве ассистента режиссёра Бориса Юхананова работала в "Электротеатре". Училась в L’Accademia dei Filodrammatici ("Академия Филодрамматичи" Милан). В 2014 году окончила режиссёрский факультет Театрального института имени Б.В. Щукина (курс Сергея Яшина). В Театральном Омском проекте (ТОП) выпустила спектакль "Майская ночь, или Утопленница" по Н.В. Гоголю. Первой самостоятельной постановкой Аси Князевой на Вахтанговской сцене стал спекаткль "Волшебный театр Андерсена" по сказкам "Пастушка и трубочист", "Стойкий оловянный солдатик", "Директор кукольного театра" с использованием автобиографии сказочника, названной им "Сказка моей жизни". Ася Князева стала автором инсценировки своего спектакля, премьера которого состоялась 1 февраля 2020 года на Симоновской сцене. С выпускниками курса имени Владимира Поглазова ТИ имени Б.В. Щукина А. Князева поставила спектакль "Идеалисты и циники" по рассказам А.П. Чехова.
В Театре имени Евгения Вахтангова работала в качестве ассистента и переводчика с итальянскими режиссёрами Лукой де Фуско (спектакль "Суббота, воскресенье, понедельник" Э. де Филиппо) и Джорджо Сангати (спектакль "Новая квартира" К. Гольдони). В спектакле "Суббота, воскресенье, понедельник" дебютировала и как актриса, сыграв Джульянеллу на Основной сцене Вахтанговского театра. Участвует в "Концерте для Актёра с оркестром" на сцене Арт-кафе.
Источники
править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
