Богатырские ворота Александра Романовского
5 октября 2017 года
Московская публика его всегда ждет, полюбив этого чуткого пианиста после XIV Международного конкурса имени П. И. Чайковского, на котором он, став лауреатом, впервые в истории конкурса был удостоен специального приза Владимира Крайнева.
Когда-то одиннадцатилетнего Сашу Романовского пригласил сам маэстро Спиваков выступать со своим оркестром “Виртуозы Москвы”. В тринадцать лет он - ученик Леонида Маргариуса в Фортепианной академии в итальянской Имоле. И вот, где это видано? В свои пятнадцать юный артист — уже Почетный академик Болонской филармонической академии. Звание было присвоено за исполнение “Гольдберг-вариаций” И. С. Баха. Наисерьезнейший повод - 'дорасти' до интерпретации гольдберговских вариаций! А в 2007 году Папа Римский Бенедикт XVI слушал его Моцарта.
Послужной список тридцати трех-летнего Александра Романовского длинный и успешный — многочисленные концерты, выступления по всему миру, конкурсы, фестивали, организация Международного конкурса юных пианистов Владимира Крайнева, где с 2013 года Романовский является художественным руководителем.
В программе московского вечера пианистом были заявлены “Арабеска”, Токката, “Карнавал” Шумана и “Картинки с выставки” Мусоргского.
“Карнавал” Роберта Шумана и “Картинки с выставки” Модеста Мусоргского - два ярчайших произведения, два шедевра композиторского мастерства, два интереснейших цикла программной музыки, оказавших сильное и разностороннее влияние на развитие фортепианной литературы. Оба композитора были представителями психологического направления в музыке XIX века. Оба сочинения отличаются оригинальностью композиционной формы, разработкой новых пианистических средств для воплощения ярких правдиво-реалистичных образов, “портретных характеристик” и, наоборот, фантастически-таинственных персонажей и картин. Оба новатора, великий немецкий романтик и гениальный создатель «Бориса Годунова», каждый по-своему, утверждали новые принципы музыкального искусства.
Вероятно, по этим причинам “Карнавал” и “Картинки с выставки”, 'встретившись' в одной программе концерта, составили чрезвычайно интересную музыкальную дискуссию между двумя национальными культурами, двумя гениями, двумя блестящими изобретателями, самобытно отражающими духовный мир человека, борьбу с рутиной, с мещанством в искусстве и жизни.
Действительно, Романовский, подтвердивший своё умение со времен “Гольдберг-вариаций” мастерски выстраивать циклы фортепианных миниатюр, выводил слушателя на любопытнейший сравнительный анализ двух этих крупных форм, неизменно заставляя восхищаться красотой и стройностью композиций “Карнавала” и “Картинок”.
В первом отделении Романовский предварил появление образной сферы “Карнавала” двумя музыкальными мыслями, пьесами - “Арабеской” и Токкатой. Они прозвучали как Эвзебий и Флорестан, согласно признанию Шумана, выражающие его собственную противоречивую и двойственную натуру. В “Карнавале” Эвзебий и Флорестан составляют вместе не что иное, как музыкальный автопортрет.
Рояль под длинными тонкими пальцами пианиста в “Арабеске” звучал ароматно-нежно, задумчиво-мечтательно. Тoкката оттенила контраст, с присущей ей энергией, молодой силой Флорестана-Шумана. Эта виртуозная штучка требует значительного развития кистевой техники, исполнения в быстром темпе октав и аккордов. Легкие, точные, стремительные октавы свободно 'вытряхивались' из рукава пианиста, не вызывая никаких затруднений. Часто исполнители грешат в этой пьесе перегруженностью динамикой и силой, спровоцированной самой шумановской фактурой. У Романовского токката прозвучала почти изящно-салонно.
“Карнавал” - квинтэссенция идейно-эстетической концепции Шумана-композитора и просветителя, названная “миниатюрными сценами на 4-х нотах”. Звуки ASCH, “музыкальные” буквы в фамилии Schumann и название небольшого города в Богемии, где жила знакомая девушка композитора Эрнестина фон Фриккен - тематическое ядро каждого номера цикла. Музыка Шумана предъявляет к пианисту высочайшие художественные требования. Проникновение в сокровенные глубины шумановского мышления подразумевает музыканта с богатым духовным миром, тонкой душевной организацией и поэтическим воображением.
Романовский в “Карнавале” дышит свободно, погружает в стихию танца, создавая психологическое напряжение и давая эмоциональные передышки. Опытный исполнитель выверенно выдерживает паузы между номерами и пульсирует романтическим чутким rubato. Шуман - его сфера, близкая по духу.
И вдруг, во втором отделении Романовский предстает в совершенно другом амплуа. Появляется жесткость, резкость в облике и звуке пианиста. 'Нечистоплотная' обертоновая педаль отсылает к другой стилевой сфере, обнажая трагизм музыки, причины её появления и судьбы её носителя, Модеста Мусоргского.
“Картинки с выставки” были написаны после посещения посмертной выставки работ художника Виктора Гартмана, близкого друга Мусоргского, которая подтолкнула гениальное воображение композитора к созданию глубоко оригинального, не имеющего прецедентов произведения.
Колористичность и живописность исполнения Романовского, предельная контрастность, необыкновенная звуковая мощь и легчайшая звуковая трепетность, а также реализм оперного Мусоргского, присутствующий в портретных характеристиках персонажей “Картинок с выставки” сочетались с идеально возведенной пианистом формой этого цикла. Произведение надежно опиралось на детально отшлифованные динамические и темповые конструкции. Оно звучало целиком как “Богатырские ворота”, название завершающего номера, с мощным фундаментом и древнерусским декором. Пианист исполнял его как оперно-театральное действо, нечто большее, чем просто фортепианный цикл разнохарактерных пьес. Яркое сюжетное полотно, сквозное развитие мышления, оркестрово-хоровое звучание рояля, особенно в колокольном звоне, широкий круг образов и понятий, включающий все характерное в творчестве Мусоргского.
Критики дружно отмечают Александра Романовского, как чуткого пианиста. Но чуткость может быть разная. Пианист показал предельное чуткое внимание к замыслу Шумана и Мусоргского, выявив столь разнохарактерную и детальную, и масштабную красоту.
Источники
править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
