Валерий Скорокосов: «Я помню чудное мгновенье, передо мной явился ты...»
8 октября 2016 года
Творческий путь Валерия Скорокосова начался с поступления в Куйбышевский государственный институт культуры на факультет “Режиссёр народного театра”. Затем работа в различных театрах России: Магнитогорский областной театр имени Пушкина, Челябинский драматический театр имени Цвилинга (имени Н.Ю. Орлова), Омский академический драматический театр, где он проработал 5 лет. 2001 год принес Валерию Скорокосову звание “Заслуженного артиста РФ”. Номинации и награды сменяли одна другую, а сам актер менял театры, находясь в поиске своего творческого “я”, пока не пристал к берегу театра «Откровение».
Скорокосов кочевал с одного места на другое, чтобы, наконец, получить приглашение от Алексея Казакова, худрука театра “Откровение”. Так, артист пополнил ряды труппы. В 2010 году он сыграл Паскино в спектакле по пьесе Э. Ростана «Романтики» и Дикого в спектакле «Гроза». В 2014 году состоялась премьера роли Луки в спектакле «На дне». Количество ролей, сыгранных Валерием Скорокосовым, можно перечислять до утра.
В жизни актер открытый, жизнерадостный человек, готовый много и интересно рассказывать о театральной жизни — той жизни, которая, как правило, остается за кулисами. Скорокосов умеет смеяться над собой, не боится выражать свою точку зрения, остается верным своим принципам.
“Амплуа у меня исчерпываются двумя строчками из Пушкина. Режиссер, вспоминая обо мне думает: “Я помню чудное мгновенье, передо мной явился ты…”. А дальше многоточие,” — шутит актер, говоря о своих творческих особенностях. Театральный корреспондент портала «Ревизор.ru” Ани Багян встретилась с артистом и поговорила о его творческой деятельности и восприятии современного театра.
Мне никогда переезжать не было страшно. В 2008 году, время кризиса, стали активно сокращать театральные труппы. Я звонил, а мне отказывали. Однажды работал с одной очень активной девушкой-режиссером, она посоветовала позвонить в театр “Откровение”. Через неделю смотрю звонок, какие-то цифры непонятные. Беру трубку, а там: “Здравствуйте, с вами говорит художественный руководитель театра “Откровение” Алексей Викторович Казаков. Мы прочли ваше резюме, оно произвело на нас большое впечатление. Как бы нам встретиться?”
Я говорю: “Здравствуйте, а где это вы взяли мое резюме? Я его сам не читал”. А он говорит, это ваш агент прислал. Я не понял, о ком речь, переспросил, как зовут агента, оказалось, что это моя жена. Ну и так получилось, что я уже год без театра был, соскучился, а Казаков предложил мне сразу достаточно смешную роль в комедии. Сейчас мне вообще хорошо: прихожу 2 раза в месяц, играю Дикого в “Грозе” и Луку “На дне” и ухожу.
Как работалось в “Откровении” с Казаковым?
Он меня не беспокоил особо, поэтому работалось хорошо. Давал мне роли, которые мне хорошо подходили, то есть не требовали дополнительного объяснения — я играю так, как чувствую.
Какие роли есть сейчас в перспективе?
Сейчас меня будут вводить в спектакль “Дорогая Памела”, комедия.
Расскажите о Вашем репертуаре. Это были и комедии, и драмы?
Да, начиная с Магнитогорска. Знаете, какие две основные роли были? Это Ромео, ненавистная для меня роль. А я должен был играть Меркуцио. В итоге не было другого Ромео и поставили меня. У нас тогда выдалась странная пара: мне 22, а Джульетте 37. Какая-то извращенная любовь.
Для Вас зритель — это потребитель или соучастник?
Соучастник скорее.
Сегодня в репертуарах все больше и больше низкопробные комедий. Отсюда и вопрос про зрителя.
Конечно, доля потребителей выросла значительно. Это факт. Ведь было же такое понятие “театральный зритель”, около 2% процентов постоянных зрителей. А сейчас количество непостоянных достигает чуть ли не ста процентов. Мне хорошо, что я играю в качественной драматургии. Наблюдаю, как молодые и случайные зрители, те же школьники, приходят на ту же “Грозу”. Сначала хихикают, шутят, а после спектакля впечатляются увиденным.
Предпочтение чему отдаете — классике или современным пьесам?
Классика! Однозначно.
Какое у Вас отношение к современным произведениям?
У меня такое ощущение, что современную драматургию в большей степени какие-то больные люди пишут, талантливые при этом, что еще хуже. Когда пишет бездарность — там все понятно, а когда пишет уязвленный человек, видно, что талантливый, но пишет бред — играть это, да и тем более смотреть на все эти вскрываемые язвы, чаще надуманные, нет желания. Все-таки классические драматурги духовно были здоровее. Классика, она и сейчас современная. Это вечное и актуальное. Только тут другая беда, что и ее пытаются осовременить по-глупому. Хотя есть ощущение, что при таком количестве должно что-то вылиться и в качество.
Чтобы дополнить портрет актера, мы пообщались с художественным руководителем театра “Откровение” Алексеем Казаковым, который рассказал о своем знакомстве и сотрудничестве с актером.
Вы помните свое первое впечатления о Валерии Георгиевиче? Какое оно было?
Вначале я получил его актерское резюме. Глядя на внушительный послужной список, представлялся эдакий “Актер Актерыч” с замашками звезды сцены. При первой личной встрече я увидел простого и глубокого человека с театральным чувством юмора. И главное, сразу возникло желание увидеть его на сцене.
У вас вышла довольна необычная история знакомства. А что Вы можете рассказать о работе с ним?
С первой же репетиции я был приятно удивлен тем, что Валерий Георгиевич приходил самый подготовленный. Он начинает репетировать не текст, который им начитан, а эмоциональную и событийную линию персонажа, он исподволь лепит своего героя, идя за интуицией и указаниями режиссера. Наблюдать за этим наслаждение и удивление.
Скорокосов достаточно интересная личность. Расскажите, случались ли забавные ситуации во время постановочного процесса?
Репетируя любую роль, Валерий Георгиевич всегда найдет место юмору и здоровой шутке, которая, в конечном итоге, поможет ему уложить внутри себя сложный драматический поворот персонажа. Ну и конечно самое интересное начинается, когда рождается импровизация!
Как бы Вы охарактеризовали подход к работе Валерия Георгиевича с точки зрения художественного руководителя?
Я искренне считаю, что Валерий Георгиевич служит театру. Мастерство в сочетании с высочайшей требовательностью к самому себе. Ни одного холостого выхода на сцену. И зал в ответ всегда отвечает ему аплодисментами и благодарностью. Таких актеров очень мало.
Есть ли новые образы, которые в скором времени примерит актер?
Ближайшая работа в пьесе Джона Патрика “Дорогая Памела”. Роль Сола Бозо. Я сам с нетерпением жду этой работы.
Чтобы Вы пожелали Валерию Георгиевичу?
Служителю и рыцарю театра хочется пожелать, прежде всего, здоровья и вдохновения. Он нужен публике и театру.
Источники править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
