Верди испортить сложно, хотя попытка была
28 мая 2019 года
Дирижеров, умеющих исполнять Верди, в России не так много – даже именитый Гергиев не всегда эталон на этом фронте. Музыкальный руководитель и дирижер-постановщик Феликс Коробов – редкий пример отечественного маэстро, владеющего секретами вердиевской театральности и искусством вести певца, помогать ему.
Коробов слышит оперу насквозь — ферматы, ускорения, акценты связаны у него в единую систему: если расширение музыкального материала в одном месте, то на расстоянии нескольких страниц оно обязательно устремится вперед. Редкий пример дирижера, когда у него партитура в голове, а не голова в партитуре. Коробов реалистичен, пользуется теми возможностями, что у него есть, и добивается результата. Музыка великого Верди остается не в мечтах ценителя, наслушавшегося в интернете или плеере, а является здесь и сейчас.
Будоражащих сознание меломанов вокальных удач в спектакле не было, но и провалов тоже. Певцы делали свое дело без особого надрыва и нюансов, однако в целом справлялись с партиями. Особенно выделялся тенор Владимир Дмитрук (Макдуф), добившись пластичности звуковедения, осознанности образа и как результат, сорвавший бурные овации после сольной арии.
Театральный режиссер-постановщик Кама Гинкас честно и прямодушно реализовал мрачный шекспировский сюжет, одев героев в перевязочный материал, подобно мумифицированию в древнем Египте, а бандитов и заговорщиков в подобие одеяний господ, пребывающих в местах не столь отдаленных. Бирманский лес, оживающий в замысловатой, отчасти хореографической конструкции, несколько оживил действие. А массивное нагромождение в виде горы, напоминающее больше скалодром, нежели декорацию оперного спектакля и вовсе не помогало зрителю сосредоточиться на музыке. Одна сцена оказалась по-настоящему красивой — та, где безумная леди Макбет поет арию, расхаживая по сцене с металлическим тазиком держа его окровавленными руками. На много, благодаря крепкому голосу и недюжинным актерским дарованиям солистки Натальи Мурадымовой сцена получилась потрясающей.
По большей части все хореографические и древнеегипетские мотивы никак не сказались на опере и не внесли никаких коррективов в сюжет. Постановка оказалась блеклым следованием концепций актуального театра и оставляло зрителю право сосредоточиться на музыкальном исполнении вокалистов и дирижерском искусстве Феликса Коробова.
Также читайте на портале Ревизор.ru статью об опере «Макбет» в МАМТе им. Станиславского и Немировича-Данченко
Источники
править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
