Встреча гения и властелина

31 марта 2018 года

Wikinews-logo-ru.svg

7 мая 1747 года во дворце Сан-Суси близ Потсдама состоялась встреча Иоганна Себастиана Баха с прусским королём Фридрихом II Великим, давшая жизнь "Музыкальному приношению" - вершине полифонического искусства немецкого гения.

Сын Баха, Карл Филипп Эммануил, с 1740 года работал клавесинистом в капелле короля. Флейтист-меломан Фридрих через него передал приглашение "старому Баху". Слава о великом импровизаторе-полифонисте долетела до просвещенного монарха. Ради встречи с ним венценосец оставил все срочные дела и отменил свой вечерний концерт.

Сначала радушным хозяином-королем Баху была показана дворцовая новинка, пианофорте Зильбермана — ранняя разновидность фортепиано. У короля имелось несколько экземпляров этого инструмента. Бах, переходя из залы в залу, с удовольствием импровизировал на них. Желая угодить королю, композитор попросил Фридриха сочинить музыкальную тему.

Получив королевскую мелодию, Бах тут же сыграл на неё трёхголосную фугу. На монаршую просьбу сочинить шестиголосную фугу на эту тему Бах уклончиво ответил, что не всякая тема подходит для такой цели.

По возвращении домой старый композитор все же выполнил просьбу короля. Вскоре Бах, вежливый гость, прислал Фридриху ответный подарок за радушный прием - цикл канонов, фуг и других произведений на "Королевскую тему", который сейчас известен как "Музыкальное приношение" (нем. Das Musikalische Opfer). Бах озаглавил цикл, посвящённый королю так: "Regis Iussu Cantio Et Reliqua Canonica Arte Resoluta" (Данная Повелением Короля Тема и Прочее, Исполненное в Каноническом Роде) — акростих, первые буквы которого образуют слово "ричеркар" (старинное название фуги). Гений Баха нашел блестящий ход для обработки малоинтересной "королевской темы" (лат. Thema Regium) в полифоническом стиле.

В этот "королевский музыкальный обрубок", непригодный для полифонического развития, Иоганн Себастиан Бах вложил весь опыт и мудрость величайшего контрапунктиста.

Фраза Баха из посвящения королю: "...я решил сию поистине королевскую тему обработать более совершенно и затем сделать известной миру". "Королевская тема" проходит почти во всех частях огромного цикла. Объединяющая тональность всего сочинения — до минор. Гениальная сосредоточенность баховской мысли поднимает это произведение на недосягаемую высоту исполнительского мастерства. Не всякий исполнитель прикасается к этому наследию Иоганна Себастиана Баха. В этом сочинении композитор оставил несколько музыкальных загадок, требующих нескольких вариантов исполнения.

Но есть еще одна загадка во встрече гения и властелина. Король снисходительно-равнодушно относился к национальной немецкой музыке. А Бах увековечил его тему в барочной немецкой полифонии, в высшем ее проявлении - фуге. Почтительнейше обращаясь к Фридриху II, композитор нашел такие интонации в посвящении, которые позволили ему, сохраняя достоинство, разговаривать на равных с прусским хозяином. Бах называет свой подарок "Музыкальным приношением" (Das Musikalische Opfer). Слово Opfer означает и жертву. "Музыкальная жертва". Кому? Посвящая свое искусство великому королю, будучи ревностным протестантом, не имел ли в виду Иоганн Себастиан "короля всех королей и царя всех царей"(что Фридрих милостиво принял на свой счет) Иисуса Христа?

ИсточникиПравить

Эта статья содержит материалы из статьи «Встреча гения и властелина», автор: Елена Алексеева, опубликованной Ревизор.ру и распространяющейся на условиях лицензии Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) — указание автора, оригинальный источник и лицензию.
Эта статья загружена автоматически ботом NewsBots в архив и ещё не проверялась редакторами Викиновостей.
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.

Комментарии

Викиновости и Wikimedia Foundation не несут ответственности за любые материалы и точки зрения, находящиеся на странице и в разделе комментариев.