Выходит фильм «По ту сторону видимого» о непризнанном гении живописи Швеции
17 апреля 2020 года
Пытаясь удержаться на плаву в условиях карантина, американские дистрибьюторы фильмов и кинотеатры пробуют новые формы сотрудничества. Так, документальную ленту «По ту сторону видимого» (Beyond The Visible) дистрибьюторы Kino Lorber и Zeitgeist Films решили демонстрировать в формате «видео по заказу» (VOD), договорившись об этом со многими артхаусными кинотеатрами по всей стране. Предполагается, что коммерческий стриминг будет ими осуществляться по определенному графику через онлайн-канал Kino Marquee.
В пятницу 17 апреля виртуальный показ этого фильма стал доступен на сайтах Бруклинской академии музыки (BAM) в Нью-Йорке, киноцентра Laemmle Monica в Лос-Анджелесе и десятков других артхаусных площадок США.
Фильм «По ту сторону видимого» снят немецким режиссером польского происхождения Халиной Диршка (Halina Dyrschka). Он посвящен жизни и творчеству шведской художницы Хильмы аф Клинт (Hilma af Klint, 1862-1944). Ее картины, до недавнего времени известные лишь немногим, предвосхитили радикальные эксперименты таких пионеров абстрактной живописи, как Василий Кандинский, Казимир Малевич и Пит Мондриан.
Первая абстракция аф Клинт датирована 1906 годом, что на четыре года раньше первой живописной абстрактной работы Кандинского. Но на протяжении десятилетий она оставалась непризнанным гением. Лишь в последние два-три десятилетия ее имя стали упоминать в ряду крупнейших мастеров изобразительного искусства 20-го века. Выставки ее картин привлекли внимание любителей искусства, включая недавнюю ретроспективу в музее Гуггенхайма, ставшую мировой сенсацией.
Чем же объяснить долгие годы забвения и замалчивания? Фильм Халины Диршка ставит жизнь и творчество шведской художницы в контекст борьбы женщин за равноправие и подвергает нелицеприятному анализу некоторые механизмы функционирования мирового арт-рынка.
Режиссер и продюсер Халина Диршка родилась в Берлине. Изучала актерское мастерство, классическое пение и киноискусство. Основала частную компанию Ambrosia Film. Сняла несколько короткометражных лент. «По ту сторону видимого» - ее полнометражный дебют.
Режиссер Халина Диршка по Скайпу ответила на вопросы корреспондента Русской службы «Голоса Америки».
Олег Сулькин: Когда у вас пробудился интерес к наследию Хильмы аф Клинт?
Халина Диршка: Я прочитала статью в немецкой прессе о персональной выставке неизвестной художницы конца 19-го – начала 20-го века. Меня заинтриговал заголовок статьи: «Историю искусства необходимо переписать». Было это в 2013 году. Через несколько месяцев в Берлине я посетила выставку «Хильма аф Клинт - пионер абстракции». И лишилась дара речи. Застыла посреди зала в окружении огромных картин и буйства красок. Картины эти открывали целый непознанный мир. Меня сразу же озадачило и отчасти возмутило – почему до сих пор мы ничего не знаем об этой замечательной художнице? Такие гигантские полотна трудно спрятать от людских взоров. Кто заинтересован в маргинализации достижений аф Клинт? Я решила во всем этом разобраться и сделать фильм.
О.С.: Так почему на протяжении десятилетий о ней столь мало говорили и она была практически неизвестна?
Х.Д.: Все знали, что сотни ее работ хранятся на ее родине, в Швеции, но много лет крупнейшие музеи мира упорно отказывались устраивать ее выставки. Почему? То, что я сейчас скажу, - мое предположение. Почему-то в аф Клинт видели безумную старуху, увлеченную мистикой и общением с духами умерших. Кандинский тоже увлекался мистикой, но его безумным не считали. Мне хотелось разобраться в механизме современного рынка изобразительного искусства, где одних художников почитают как великих, а других намеренно игнорируют. Полагаю, что авторитет Кандинского как первопроходца столь непререкаем в наше время, что появление художницы, которая до него начала делать абстракцию, причем не разовые одну-две работы, а огромные циклы, оказалось крайне неудобным открытием. Меня шокировала близорукая и маловразумительная позиция ведущих институций по искусству 20-го века, таких как музей Гуггенхайма и Музей современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке, которые долгое время упорно игнорировали аф Клинт.
О.С.: Может быть, дело в деньгах, которые крутятся на арт-рынке?
Х.Д.: Да, конечно, но я не могла даже предположить, что речь идет о столь гигантских суммах. Нынешний мировой арт-рынок совершенно безумен. Статус-кво, включающий ценовой рейтинг, выгоден и удобен слишком многим, чтобы что-то менять. Признание важности огромного наследия аф Клинт призвано повлечь за собой определенные подвижки в иерархии мастеров 20-го века. Большие музеи сопротивлялись этим изменениям до того момента, когда просто стало немыслимым их не замечать. После первой выставки в Лос-Анджелесе в 1986 году с оригинальным искусством аф Клинт познакомились многие любители живописи Европы и США. Но ее работы и по сей день не являются частью мирового коммерческого рынка. Они не продаются.
О.С.: Почему? Это позиция наследников?
Х.Д.: Распорядители ее наследия - семья аф Клинт и фонд ее имени в Стокгольме. Хильма завещала своему племяннику не продавать ее работы после ее смерти. Сегодня очень многие хотели бы их купить.
О.С.: Как вы объясняете еще одно условие завещания – разрешение выставлять работы не ранее чем через двадцать лет после ее смерти?
Х.Д.: Полагаю, что аф Клинт понимала, что опередила свое время, что современники не поймут ее творчества. Она умерла в 1944 году. Еще шла мировая война, и она, видимо, не хотела, чтобы ее картины выставлялись во времена хаоса, разрухи и неопределенности. Но фактически мораторий продлился не двадцать, а больше сорока лет.
О.С.: Почему участие в группе «Пять» оказалось столь важным для аф Клинт?
Х.Д.: Она начала сотрудничество с четырьмя художницами-единомышленницами в 90-е годы 19-го века. На протяжении десяти лет они встречались раз в неделю, проводили медитации и спиритические сеансы, вызывали духов. Благодаря совместной работе с этой группой аф Клинт разработала экспериментальный «автоматический» рисунок, который можно считать попыткой создания оригинального художественного языка. Кружок со временем расширился, пришли новые люди.
О.С.: Вы рассказываете в фильме, что на мировоззрение аф Клинт оказали определяющее влияние теософия и оккультизм, что она была сильно увлечена учениями Елены Блаватской и Рудольфа Штайнера.
Х.Д.: Она относилась к своим живописным работам как к спиритуальному опыту. По ее признанию, выбор формата картин, геометрических фигур в композиции и колористических комбинаций, диктовались ей свыше. Просмотр ее живописи призван был стать духовным переживанием. «Картины для храма» - так называлась первая серия ее абстрактных картин, начатая в 1906 году и законченная в 1915-ом году. Она насчитывала 193 работы. Это многоцветные композиции с геометрическими и орнаментальными мотивами. Зритель проходил через алтарь, затем поднимался на астрономическую башню, где мог любоваться звездным небом и предаваться размышлениям. Мне это все очень нравится. Ведь это не только искусство, но и кладезь идей. Возможно, ей не хватило жизни, чтобы их реализовать.
О.С.: Уместно ли сравнивать аф Клинт с другим гением скандинавской культуры Эдвардом Мунком?
Х.Д.: Да, сейчас многие их сравнивают. В начале своей карьеры она находилась под влиянием экспрессионизма Мунка. Творческий метод, взгляд на мир у них был очень разный, но их значение для своих стран – аф Клинт для Швеции, Мунка для Норвегии - огромно.
О.С.: Можно ли сказать, что Хильма аф Клинт прожила счастливую жизнь?
Х.Д.: Да, я так думаю. Некоторые полагают, что она была замкнутой, застенчивой и одинокой. Но, смотрите, она много путешествовала, любила общение. Не всякое общение, а только то, что приносило ей духовное удовольствие. К концу жизни она обрела независимость от чужих суждений
Источники
править 
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
