В конкурсной программе Венецианского кинофестиваля покажут «12» Никиты Михалкова
7 сентября 2007 года
7 сентября на Венецианском кинофестивале покажут картину "12" Никиты Михалкова. Трудно предсказать шансы российского режиссера на победу, можно лишь констатировать, что картина отвечает основным фестивальным трендам, отмечает "Коммерсант".
"12" длится два с половиной часа, ее действие разыгрывается в замкнутом мужском сообществе (в суде присяжных), а тема самым непосредственным образом связана с войной – только не иракской, как фильм "К печати" Брайана де Пальмы, а чеченской. Есть в фильме и типичный для венецианского конкурса дух киномании: "12" – ремейк классического фильма Сидни Люмета "Двенадцать разгневанных мужчин".
Интеллектуальный триллер Никиты Михалкова "12" выходит в год 50-летия фильма Люмета. Действие перенесено в наши дни. Судят чеченского подростка, обвиненного в убийстве приемного отца - русского офицера. Суд происходит в школьном спортзале. Фильм Михалкова идет на час дольше картины Люмета, что не делает его менее напряженным: режиссер не только умело раскрутил детективную интригу, но и наполнил ленту юмором и колоритными характерами, отмечает "Российская газета".
У героев нет имен, только номера. Зато каждому дан свой момент истины, когда он может в монологе рассказать свою историю. Чтобы сделать идею ленты (каждый человек имеет право на справедливый суд) более осязаемой, автор выводит действие из замкнутого пространства: дает предысторию: детство подсудимого, его мать, его отчима - русского офицера, женившегося на чеченке.
Заседание затягивается: герои увлекаются проверкой обвинения. Они проводят следственный эксперимент, шаг за шагом опровергая прокурорские доказательства. Присяжные начинают примерять судьбу юного чеченца на себя и так вводят в действие такое необходимое человеческое качество, как сочувствие.
В "12" подана "еврейская тема", воплощенная в герое Валентина Гафта, - он мудро терпелив, философски отражает антисемитские нападки "защитника" русского народа, наблюдает за происходящим словно из театральной ложи. Кавказцы изображены как народ гордый, античный в облике и в понятиях о чести.
Как отмечает РГ, главный сюжет картины: возвращение людям человеческого обличья. Из равнодушия и социальной анемии вырастает нечто общественно активное, способное критически мыслить и соизмерять свои импульсивные страсти с нормальными гуманистическими критериями. Каждый круто меняет свои взгляды, сборище на глазах становится гражданским сообществом. Здесь наступает час председателя собрания, которому предстоит все подытожить и вывернуть наизнанку. Эту роль Никита Михалков отвел себе.
В Венеции показали японский вестерн с Квентином Тарантино "Сукияки-вестерн: Джанго"
Рассказывая о своей новой ленте, режиссер Такаши Миике отметил, что Квентин Тарантино - очень удобный актер, потому что он сам понимает, что делать на площадке, передает РИА "Новости". "Снимать режиссера - элементарная задача. Это правда очень просто, потому что когда ты имеешь дело с актером, ему приходится все объяснять от и до. А режиссер сам понимает, что ему делать, и Тарантино тут - не исключение. С ним было потрясающе легко и интересно работать", - заявил Миике.
"Миике и Квентин Тарантино страшно подружились, они постоянно что-то обсуждали друг с другом, смеялись, радовались. Они выглядели, как дети, которых запустили в лавку с леденцами", - добавила актриса Каори Момой, сыгравшая одну из главных ролей.
"Сукияки-вестерн: Джанго" - один из самых противоречивых фильмов в конкурсной программе: это вестерн, где говорят по-английски, но при этом - вестерн, снятый с японскими актерами в Японии, по мотивам японского средневекового эпоса "Хейке моногатари", и в то же время - в качестве пародии на итальянский жанр спагетти-вестернов, популярный в шестидесятых. В частности, по сценарию "Сукияки-вестерн" оказывается приквелом ленты Серджо Корбуччи под названием "Джанго" (Django).
"Джанго", в свою очередь, был одним из главных хитов в программе "Тайная история итальянского кино: спагетти-вестерны", которую для 64-го Венецианского фестиваля придумал Квентин Тарантино. Сам американский режиссер, однако, в Венецию не приехал, сославшись на поврежденную в Маниле спину.
Для японского режиссера Миике, который, по его словам, надеется возродить в своей стране интерес к вестернам, Тарантино - один из главных авторитетов в западном кино. "Однажды мне довелось видеть, как он работает. Он снимал одну сцену целый день, вариант за вариантом, дубль за дублем. Но при этом радовался процессу так по-детски, что нельзя было им не восхититься", - рассказал Миике.
Свой парадоксальный выбор жанра режиссер объяснил так: "Спагетти-вестерн - это более сложный случай, чем простая борьба добра со злом, которая описывается в большинстве фильмов. Там плохой человек может проявить такую доблесть, что зрителю ничего не останется, кроме как восхититься им. Мораль таких фильмов: лучше жить мало, но ярко, чем долго и тихо. Мне кажется, каждый мужчина в Японии должен такое оценить".
И режиссер, и его актеры вспоминают, что их родители страшно любили вестерны и старались в чем-то подражать их героям. "Хотя жизнь у героев вестернов была ох, какая непростая, - добавляет Каори Момой. - Мы, например, снимали в горах, где постоянно шел то дождь, то снег, в абсолютно пустынной местности, где никто не жил, потому что жить в таких условиях невозможно. И самое ужасное: по горам и по грязище нужно было постоянно скакать верхом, да еще молниеносно выхватывать оружие и стрелять".
Персонаж Каори Мамой - знаменитая женщина-воительница Бантен, так что и скакать, и стрелять ей приходилось немало. "Зато раньше я почти ничего не знала про вестерны, а теперь превратилась в горячую их поклонницу", - признала она.
Для остальных актеров самым сложным была даже не стрельба, а английский язык, на котором им приходилось говорить в фильме (для японской публики "Сукияки-вестерн" пришлось отдельно дублировать; в Венеции его показывали с субтитрами). "Подготовка к съемкам была очень долгой. В частности, у нас был специальный тренер из Голливуда, который ставил произношение - в дополнение к тому тренеру, что занимался боевыми сценами", - объясняет режиссер.
Источники
править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
