Кино на бумаге
16 мая 2016 года
© Пресс-служба Государственного музейно-выставочного центра «РОСИЗО"
Афиши первых советских фильмов в стиле конструктивизма, редкие работы времен Великой Отечественной войны, плакаты к знаменитым лентам эпохи «оттепели» и переломного позднесоветского периода. В столичном Манеже открылась крупнейшая в истории экспозиция советского киноплаката. Она не только рассказывает об основных этапах развития нашего кинематографа, но и знакомит с множеством интересных фактов из истории плакатного искусства.
Выставка в Манеже — ещё одна жемчужина в короне мероприятий, связанных с масштабным празднованием в России Года кино. Под сводами крупнейшего в столице выставочного зала организаторы разместили около 300 киноплакатов, каждый из которых является ценнейшим образцом художественной культуры.
История русского киноплаката начинается в 1908 году, когда на экраны выходит первый отечественный игровой фильм производства ателье Александра Дранкова «Стенька Разин». В это время афиши театральных премьер и цирковых представлений были неотъемлемой частью уличного оформления. И, чтобы выделить из этого пестрого многообразия киноплакаты, художники приступают к поискам нового изобразительного языка.
Первой по-настоящему серьёзной вехой в формировании искусства киноплаката стали 20-е годы, когда частные кинокомпании уступают место государственным киностудиями, и по всему Советскому Союзу в обязательном порядке вместе с копиями кинолент разлетаются и официально утверждённые афиши.
На выставке в Манеже посетителей ждут плакаты к известным советским фильмам. Именно они первыми обращались к зрителю и приглашали в кинотеатры — рассказывали о сюжете картины и ее героях, помогали «делать кассу».
Экспозиция разделена на шесть частей. Одна из них посвящена творческому процессу рождения плаката из набросков и эскизов. Так, например, посетители могут увидеть, что вышедший из типографии плакат к мультфильму «Малыш и Карлсон» не сильно отличается от первоначальной задумки художника Василия Островского. А вот его же афиша к фильму «Сколько слов нужно для любви» к моменту утверждения окончательного варианта претерпела серьезные изменения. Любопытен также вариант плаката к «Сказке о потерянном времени» Александра Птушко. На ней можно разглядеть сделанные чьей-то рукой многочисленные правки и печать.
Другая часть выставки связана с творчеством советских киностудий, среди которых самыми знаменитыми являются «Мосфильм», «Ленфильм», киностудия им. Горького, Киевская, Одесская и Свердловская. Но главными в экспозиции все же стали четыре части, рассказывающие о периодах становления отечественного киноплаката.
1920-е годы
© Пресс-служба Государственного музейно-выставочного центра «РОСИЗО"
В этот период главным в создании плаката становится приём монтажа — соединение в одной композиции разномасштабных и разнофактурных элементов. На выставке представлена одна из знаковых работ этого времени — афиша братьев Стенбергов к немому фильму «Девушка с коробкой» (режиссер Борис Барнет, 1927). А рядом разместились киноплакаты к первому советскому фантастическому фильму «Аэлита» художника Израиля Бограда (режиссер Яков Протазанов, 1924) и знаменитому «Броненосцу «Потемкин» художника Владимира Силкина (режиссер Сергей Эйзенштейн, 1925). Интересно, что среди уже готовых афиш в стенах «Манежа» представлены и исходные версии, наглядно демонстрирующие, как художники склеивали отдельные детали в единое полотно перед отправкой в печать.
1930-е - середина 1950-х годов
Рассматривая киноплакаты 30-х годов, зритель наверняка обратит внимание на царящее на них буйство красок. Особенно это касается плакатов к фильмам Григория Александрова — «Волга, Волга», «Цирк», «Весёлые ребята». Всем известно, что эти картины были чёрно-белые, и поэтому довольно любопытно наблюдать как от плаката к плакату у главной музы режиссёра - Любови Орловой цвет глаз то и дело меняется с голубого на зелёный.
В 30-е годы советские режиссеры впервые обращаются к созданию детского кино. На экраны выходят фильмы «Гулливер» Александра Птушко и «Дети капитана Гранта» Владимира Вайнштока. Яркие афиши к этим чёрно-белым лентам представлены в экспозиции рядом с плакатом к знаменитой «Золушке» 1947 года с Яниной Жеймо в главной роли.
Изучая плакаты к фильмам о революции, можно заметить явное господство красных оттенков, а вот киноафиши периода Великой Отечественной войны («Небесный тихоход», «В 6 часов вечера после войны», «Жди меня»), наоборот, практически лишены цвета. Их печатали на самой простой бумаге, часто с использованием всего одной-двух красок. Впрочем, суровые военные условия не отразились на эстетике плакатов, выполненных, несмотря ни на что, с большим вкусом.
1956−1969. Эпоха «оттепели»
Эпоха «оттепели» ознаменована творческим раскрепощением художников. Если до этого на плакатах в основном присутствовали кадры из фильмов или портреты главных героев, то теперь чаще всего мы видим воплощение эмоций художников в отношение той или иной ленты. В начале 1960-х годов в главное издательство киноплаката «Рекламфильм» приходит группа молодых авторов — Мирон Лукьянов, Лилия Левшунова, Вилен Каракашев. Они формируют новый плакатный язык, в котором главным становится метафора.
Посетители Манежа могут сравнить два плаката к фильму «Я шагаю по Москве». Один из них создан Мироном Лукьяновым и ещё содержит отрисованные фрагменты из знаменитой киноленты. А вот на втором плакате Вилена Каракашева изображён лишь велосипедист, держащий зонтик над босоногой девушкой. И, если бы не подпись, зритель, не знакомый с сюжетом, вряд ли догадался бы, о какой картине идёт речь. В такой же манере выполнен плакат к фильму «Берегись автомобиля», на котором изображен лишь черный силуэт с портфелем, поднимающий гараж кран и человек со шпагой.
Конец 1960-х — начало 1990-х
В этот период художники продолжают еще активнее использовать сюрреалистические комбинации, аллегории и символичность. Ярким примером этого являются плакаты к фильму «Солярис» Андрея Тарковского, «Зеркало для героя» Владимира Хотиненко, «Чучело» Ролана Быкова.
И все-таки искусство?
В Советском Союзе плакат безусловно считался искусством, но все же, как говорится, искусством не с большой буквы. Вышедшие из печати афиши массово не коллекционировались. Они разлетались по всей стране и со временем бесследно исчезали, ведь бумага — материал недолговечный. Осматривая экспозицию в Манеже, сложно представить, что большая часть плакатов дошла до нас лишь благодаря практике в обязательном порядке направлять несколько экземпляров любой печатной продукции в библиотеки и архивы. А также благодаря самим художникам, которые, конечно, старались сохранять на память свои работы.
Выставку дополняют экраны, на которых демонстрируются отрывки из кинофильмов разных периодов. Подробно изучить информацию о съемках и интересных фактах, связанных с кинолентами, помогут специальные большие планшеты. Ведь одна из целей организаторов — возродить интерес зрителей к отечественному кино и ознакомить молодёжь с нашим уникальным кинонаследием.
Организаторы подготовили и образовательную программу. Например, посетители получат возможность самостоятельно создать киноплакат. А ещё на выставке есть зал, где можно отдохнуть на мягких пуфах, ведь осмотр такой масштабной экспозиции, в которой отразилось 70 лет истории отечественного кинематографа, действительно потребует много сил.
Организаторами выставки выступили Государственный музейно-выставочный центр «РОСИЗО» и Московский музей дизайна при поддержке Министерства культуры Российской Федерации.
ФОТОРЕПОРТАЖ с выставки «История советского кино в киноплакате. 1919-1991"
Что: Выставка «История советского кино в киноплакате. 1919-1991"
Где: Центральный выставочный зал «Манеж"
Когда: 13 мая — 13 июня 2016 года
Источники
править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
