Китай движется вперёд
22 января 2019 года
Мы настолько привыкли, что слово "динамика" или "динамика развития" несёт в себе позитивную коннотацию, что часто используем его по поводу и без повода. Оно часто используется в качестве некоторой общей формулы-оберега, прикрывающей отсутствие смысла или даже скрывающей его. Но применительно к современному Китаю понятие динамики приобретает не просто смысл, а очень наглядный и, пожалуй, даже, гипертрофированно-наглядный смысл.
Я постараюсь донести эту мысль как очевидец тех изменений, что произошли в Китае на глазах одного поколения, и в первую очередь, изменений в той сфере, которая связана с развитием культуры. Не только культуры в её узкоспециальном контексте, хотя и об этом речь, безусловно, пойдёт, но и культуры как образа жизни в целом.
Пожалуй, самым наглядным проявлением стремительного течения времени в Китая является городская архитектура. Когда смотришь на Пекин из окна сорокаэтажного отеля , ты совершенно очевидным образом в стилистических архитектурных "срезах" видишь всю историю Китая, начиная с кое-где ещё сохранившихся (хотя их становится всё меньше и меньше) кварталов хутунов — фрагментов минимального административного деления в китайских города, исторически уходящих ещё во времена династии Юань (XIII век). Это фактически оставшиеся неизменными остатки старой городской застройки, застывшей в формах XVII века, в которой люди живут так же, как и века назад. Некоторые из этих резерваций или оазисов — это уж как вам будет угодно — доживают свои последние дни, некоторые превращены в туристические аттракционы и, хотя внешне выглядят достаточно "аутентично", при более внимательном рассмотрении заметно, что внутри всё перестроено, и теперь это достаточно комфортное, статусное и очень дорогое жильё.
Хронологически следующий архитектурный срез, практически отсутствующий в Пекине, но достаточно распространённый в прибрежных городах, для которых была типична европейская и американская экспансия конца XIX века — это французские, британские, американские кварталы Шанхая, Циньдао и Тяньцзиня. И, конечно, особенное место в архитектурной истории Китая занимает русский Харбин начала XX века.
Но вернёмся в наш пекинский отель. Помимо уцелевших островков хутунов, мы видим кварталы панельных пятиэтажек барачного типа — это конец пятидесятых-шестидесятые годы. "Пятиэтажки" — это русское слово, обозначающее целый класс жилищной застройки, хотя в Китае в этой стилистике построено множество домов высотой в четыре этажа или же шесть. Причём, по некоторым деталям этих зданий можно достаточно точно определить время постройки — в некоторых из них металлические решётки на окнах стоят только на первых двух этажах, в некоторых они закрывают все окна и балконы вплоть до самого верха. Они были построены в те годы, когда квартирные кражи в Китае приобрели характер пандемии.
По внешнему виду этих зданий видно, что образ жизни в них сохранился с тех давних пор и конструкции для сушки белья, привинченные к фасаду дома, выдвинуты на десять метров вперёд и на них, нависая над тротуаром, а иной раз и над дорогой, висят мокрые штаны, куртки, носки, одеяла и т.д.
Следующая эпоха — многоэтажные здания девяностых с крышами в традиционном стиле, с закругляющимися краями как у пагод. В первый момент их принимаешь за очередной памятник архитектуры и только чуть позже понимаешь, что это имитация гигантского размера, приделанная сверху к тридцатиэтажному параллелепипеду.
И, конечно, двухтысячные, которые ознаменовались высокотехнологичными архитектурными сооружениями из стали и стекла, с их сложными изысканными футуристическими формами и динамической подсветке, которая тоже является частью архитектурного образа.
Я даже могу довольно точно обозначить время начала этой новой архитектурной эпохи — это летние Олимпийские игры в Пекине в 2008 году и Азиатские игры в Гуанчжоу в 2010.
Тогда же, в начале двухтысячных появился и пекинский "Большой театр", рассчитанный на шесть с половиной тысяч зрителей — спроектированный французским архитектором Полем Андрё Центр исполнительских искусств в Пекине, обычно называемый "яйцом" и Олимпийский стадион в Пекине "Птичье гнездо". Расположение здания Центра исполнительских искусств можно назвать символичным — с одной стороны в сотне метров от него проходит центральный проспект Пекина, который выходит на площадь Тяньаньмэнь, комплекс зданий Императорского дворца Гугун, Дом народных собраний, самые пафосные точки для фотографий Пекина и селфи, а с другой стороны, на расстоянии буквально пятидесяти метров, скрытый за деревьями квартал хутунов с узкими улочками, магазинчиками, забегаловками, в общем, со всеми атрибутами старой китайской жизни.
Для современного Китая стало естественным строительство культурных центров, причём, о многих из них я могу говорить как свидетель, потому что мне довелось в составе Московского симфонического оркестра участвовать в открытии концертного зала в Гуанчжоу, построенного тогда в архитектурном комплексе со знаменитой теперь телебашней, второй в мире по высоте, стадионом и деловым центром, а открытый в 2012 году гигантский культурный центр в городе Чанша, созданный по проекту Захи Хадид, стал ещё одни м из чудес света, и надо сказать, что судя по афишам, музыкальная жизнь современного Китая во многом не уступает интенсивности концертной жизни Европы. В коридорах Шан хайской филармонии висят афиши, приглашающие на концерты маэстро Филиппа Херревеге, Шестую симфонию Кшиштофа Пендерецкого "Китайские песни" в исполнении Шанхайского симфонического оркестра и баритона Томаса Бауэра, который там же через полгода исполнит малеровский цикл "Песни об умерших детях" и т.д.
Ещё лет десять назад в симфонических оркестрах Пекина, Шанхая или Харбина значительную часть составляли музыканты из Европы, Америки и России. Сейчас уровень китайских оркестрантов настолько вырос, что выдержать конкуренцию с ними становится очень непросто. Остались буквально считанные музыканты из России, с некоторыми из них удалось повидаться. Они не только играют в оркестрах, но и преподают в консерваториях. Вообще, Китай интенсивнейшим образом учится. В высших учебных заведениях преподают специалисты из самых разных стран, их присутствие достаточно заметно в центральных городах Китая.
Образовательный вектор развития — одно из главных приоритетных направлений развития. Только на одном центральном пятачке в Пекине (понятно, что "пятачок" по китайским меркам это площадь два на два километра) я насчитал три огромных книжных магазина. Огромных — это многоэтажное здание с читальным залом, доступными книжными стеллажами, целым этажом для детей с детскими книгами, лавочками, креслами, игрушками, где всё сделано для того, чтобы дети получили весь комплекс ощущений, который заставит их сюда вернуться. Здесь же можно пообедать, а можно просто попить кофе, и здесь же действует компьютерная система заказа книг и пневматическая транспортная система их доставки.
Конечно же, в силу незнания языка, многое я, вероятно просто упустил из виду или просто не понял, но двадцатипятиэтажная библиотека на центральной площади города Линь и, безусловно, производит впечатление.
Если продолжать беседу о литературе, то нельзя не упомянуть тот факт, что международная книжная выставка-ярмарка в Пекине, проходившая в этом году уже в пятнадцатый р аз, обошла по своим масштабам знаменитую Франкфуртскую ярмарку, а продолжая линию международных выставок-ярмарок, конечно же, было бы несправедливо не упомянуть выставки музыкальных инструментов в Гуанчжоу и Шанхае и тот факт, что китайские гобои фирмы K.Ge из композитных материалов уверенно заняли свою нишу в России.
Это всё — концертные и выставочные залы, музеи, библиотеки, книжные магазины, исторические и мемориальные комплексы — чрезвычайно важно для современного Китая, ведь каждый в Китае знает, что учение — это его благо и благо государства, а государство для китайцев значит очень много. Китайцы — это более "мы" чем "я".
И, разумеется, очень важно, что все эти изменения к лучшему происходят здесь и сейчас, потому что страна делает ставку на молодёжь, и у молодёжи есть мотивация стремиться вперёд, когда она видит, что у неё есть перспектива, а страна на глазах становится лучше.
Ведь только на моей памяти произошли радикальные изменения в области транспорта, когда двадцать лет назад неотъемлемой частью перемещения по Китаю были грязные поезда, в которых систему вентиляции надо было заклеивать целлофановым пакетом, потому что оттуда дул сильнейший холодный ветер, а чемоданы на время переезда складывали в пирамиду как на известной картине Верещагина и заматывали её скотчем, чтобы проходящие по вагону странные люди не украли ни один чемодан. А сейчас расстояние в восемьсот километров скоростной поезд с удобными креслами, выдвижным столиком и даже розеткой, если вы хотите подключить компьютер, проходит всего за три часа.
Вся страна соединена сетью скоростных железнодорожных путей и тысячами километров платных автомобильных дорог, которые часто проходят в виде мостов через заливы и устья рек, заметно сокращая расстояния в районах изрезанной береговой линии. В рамках решения транспортной проблемы в этом году открылся пятидесятипятикилометровый мост, соединяющий Гонконг и Макао, фактически соединив в единое целое финансовую и технологическую агломерацию юга Китая.
И, конечно же, вполне естественно, что между нашими странами выстроены связи на личностном, коммерческом и государственном уровне. Среди тех, с кем мне довелось беседовать за время поездок по Китаю были и специалисты-технологи, который уже многие годы работают в Шеньчжене, городе, занимающемся высокотехнологичными производствам и, журналистка и писательница, живущая и работающая в Пекине, коллеги — педагоги и оркестранты. В книжной ярмарке в Пекине с российской стороны принимали участие издательства как частные, так и издательства московского и государственного подчинения. В китайской музыкальной жизни принимают участие оркестры из России от Симфонического оркестра Московской консерватории под управлением В. Валеева до Российского Национального оркестра под руководством М. Плетнёва.
Буквально в эти дни в Пекине и Шанхае проходили интенсивные встречи делегации Общественной палаты РФ с коллегами из Экономического и социального совета Китая, посвящённые огромному спектру тем — от взаимодействия гражданского общества и государства до экологии.
Вся эта многофакторность взаимоотношений даёт надежду на дальнейшее развитие связей и, как следствие, новые встречи, визиты, гастроли.
Источники
править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
