Копачинская & Курентзис vs Академизм в Концертном зале им. Чайковского
8 февраля 2019 года
Оркестр "MusicAeterna" Пермского театра оперы и балета под управлением Теодора Курентзиса исполнил увертюру-фантазию "Ромео и Джульетта" и симфоническую фантазию "Франческа да Римини" Петра Ильича Чайковского в Зале Московской филармонии. Патриция Копачинская солировала в Концерте для скрипки с оркестром.
Уроженец Афин Теодор Курентзис, ученик профессора Санкт-Петербургской консерватории Ильи Мусина, выдающегося педагога и музыканта, сегодня представляет русское искусство в мире. Так в 2017 году оркестр "MusicAeterna" Пермского театра оперы и балета, возглавляемого Курентзисом, оперой "Милосердие Тита" Моцарта впервые в истории открывал Зальцбургский фестиваль. Уроженка Кишинева скрипачка Патриция Копачинская, ныне живущая в Берне - одно из самых притягательных имен в музыкальном мире.
Два больших оригинала от музыки, культовый дирижер Курентзис и босоногая "хулиганка" Копачинская, вышли на сцену Концертного зала им. Чайковского. Крещендо оркестра в начальных тактах скрипичного концерта мгновенно окатило огромной горячей волной забитый до отказа зал. Дальше, с каждой нотой приходило осознание, что звучит незнакомое доныне произведение. Это был не эталонно стандартизированный, конкурсный, заигранный концерт Чайковского. Это была "чумовая" музыка, рождающаяся здесь и сейчас, прекрасная в своей первозданности. "Дело Копачинская & Курентзис vs Академизм" на концертной эстраде заслушивалось зрительным залом затаив дыхание. Миниатюрная солистка в изрезанном ножницами фраке, сбросив шлепанцы и стоя босиком, вдохновенно играла "своего" Чайковского, ломая общепризнанные представления о его стиле. Курентзис был абсолютно заодно с солисткой, буквально, связанный с ней пуповиной единого замысла. Тандем Копачинская, Курентзис с оркестром "MusicAeterna" осуществили запись этого концерта на бренде Cony Classical в 2016. Эта трактовка раскрыла гениальную музыку Чайковского с неожиданных сторон, получив и сторонников, и противников такого взгляда. Копачинская играет очень по-своему. Она себя позиционирует, как композитор, а не как исполнитель. А это разные категории. Считает себя самоучкой в смысле музыкантского мышления.
Копачинская и Курентзис очень самобытны. Каждый вписывает собственную страницу в историю мирового исполнительства. По словам Патриции, Курентзис и она, как брат и сестра, так близки их музыкальные мироощущения. И этот факт подтверждался на московском концерте. Общее чувство времени, темпо-ритмов, прихотливой агогики и выразительнейшей образности в сочетании с единым чувством формы и драматургического развития у скрипачки и дирижера поражали, давая результат фантастического контакта всего оркестрового организма с солисткой. Особо восхищали тишайшие аккомпанементы оркестра сольному инструменту с сурдинкой во второй части. Курентзис добивался не просто пианиссимо, а дышащей тишины.
У Копачинской было очень много, как говорят, "отсебятины" — замедления, непривычные уху фразировки, порой некрасивый звук. Это все делалось сознательно, с большим внутренним наполнением живой энергией, волей и чувством. Кажется, все в зале проживали и прослушивали каждую ноту, звук и отзвук вместе с бунтаркой Патрицией. Эта хрупкая, вневозрастная женщина, прорываясь мощью внутреннего темперамента, заставляла воспринимать себя диктаторшей и предводительницей, споря с маэстро, оркестром, залом и самим Чайковским. Не сам ли он, автор знаменитого "Чижик-пыжик, где ты был? — На Фонтанке водку пил" позволил ей сыграть вторую тему финала так достоверно "под хмельком". Все было не традиционно, не общепринято и не академично, но точно не эпатажно. Меньше всего Копачинская и Курентзис желали шокировать, отдаваясь музыке с огромной искренностью и убеждая в своей правоте.
"Ромео и Джульетта" и "Франческа да Римини", как всегда, исполнялись оркестром стоя. Так принято в "MusicAeterna". Манера дирижера управлять оркестром, точнее, всеми в зале, очень необычна. По словам маэстро музыка на 70 процентов — танец, на 30 — молитва. Этой фразой, отчасти, можно объяснить его ритуальные танцы за пультом, когда он всем телом протанцовывает музыку. Невозможно ошибиться в характере, динамике, темпе, так как идет безошибочный посыл, понятный и музыкантам, и слушателям. Непрерывно генерируется мощнейший поток энергии, превращающийся в сильные чувства и переживания, испытываемые залом, и возвращающийся к своему источнику. Мистика и физика воздействия Курентзиса. Оркестр беспрекословно подчинялся дирижеру.
Что касается меня, то я горячо поверила во все то, что происходило на сцене и еще больше полюбила музыку Чайковского. Греческий бог и босоногая богиня обитали в этот вечер на московском музыкальном Олимпе.
Источники
править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
