Лучшие артхаусные дебюты показывают в Нью-Йорке
30 апреля 2021 года
В 50-й раз киноотдел Линкольн-центра (Film at Lincoln Center) и Музей современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке приглашают зрителей на ежегодный смотр молодого независимого кино. Он носит название «Новые режиссеры/Новые фильмы» (сокращенно ND/NF) и проходит в этом году в гибридном варианте.
До 8 мая 27 игровых и несколько короткометражных лент доступны на онлайн-платформах посредством стриминга, а затем, до 14 мая, их можно будет увидеть в кинозалах, где обещано соблюдение мер антиковидной безопасности. Обозреватели подчеркивают, что ND/NF – первый после начала пандемии фестивальный кинопоказ в Нью-Йорке, возвращающий просмотры в кинотеатрах.
Организаторы смотра собрали самые заметные дебюты и вторые-третьи картины молодых режиссеров разных стран, в том числе участников кинофестивалей Санденс, Берлинского, Роттердамского и других.
Одна из самых обсуждаемых картин юбилейного ND/NF в Нью-Йорке – «Дерево и вода» (Wood and Water) немецкого режиссера Йонаса Бака. В главной роли режиссер снял свою мать Анке Бак. По сюжету она, выйдя на пенсию, хочет собрать своих взрослых детей, чтобы вместе провести лето на живописном берегу Балтики.
Но в последний момент ее сын Макс, живущий в Гонконге, сообщает, что не может приехать из-за начавшихся там массовых протестов против антидемократических законов. Тогда Анке принимает смелое решение и отправляется в Гонконг навестить сын, которого не видела уже несколько лет. Отправляется налегке, по-студенчески, с рюкзачком за плечами. Поселяется в квартире сына, который оставил ей ключ, поскольку сам вынужден уехать в короткую деловую поездку. Энергичная и любознательная немка не теряет зря время и заводит в Гонконге новые знакомства, которые существенно меняют ее представление об этом мегаполисе.
Как говорится в аннотации к фильму, «это личное признание режиссера в любви к матери, во многом в духе фильма «Новости из дома» бельгийского режиссера Шанталь Акерман».
«Идея фильма частично основана на евангельской притче о блудном сыне, – объясняет Йонас Бак, – рассказанной с точки зрения матери, основанной на ее воспоминаниях и движимой всегдашней любовью родителей к детям... Этим фильмом я хочу обнять мать, ведь для меня он – портрет одиночества, и попытка рассказать, как оно влияет на людей».
Йонас Бак (Jonas Bak) родился в немецком городе Констанце в 1985 году. Изучал кинорежиссуру в колледже искусств в Эдинбурге. В 2015 году переехал в Лондон, а тремя годами позже – в Гонконг. Будучи на вольных хлебах, работал там режиссером и оператором. Снял две короткометражки. «Дерево и вода» – его первая полнометражная картина.
Режиссер Йонас Бак по сервису Zoom ответил на вопросы корреспондента Русской службы «Голоса Америки».
Олег Сулькин: Йонас, где вы находитесь?
Йонас Бак: У себя дома во Фрайбург-им-Брайсгау, это на юго-западе Германии. Вы, наверное, слышали о горном и лесном массиве Шварцвальд.
О.С.: Почему вы решили снимать фильм о своей матери, пригласив ее на главную роль?
Й.Б.: Вначале я хотел снимать фильм о молодом человеке, его приключениях, его открытии мира. О блудном сыне, отправившемся в Гонконг. Дело в том, что я сам провел в Гонконге два года, работал там и часто думал о возвращении домой. Вопрос о возвращении, о настоящем доме застрял у меня в голове. Мне показалось интересным посмотреть на эту проблему – чужой страны и возвращения домой – с точки зрения другого человека. Я рассказал об этой идее матери, и она согласилась участвовать в моем проекте.
О.С.: Чем вы занимались в Гонконге?
Й.Б.: Моя жена работала там адвокатом. А я был независимым видеооператором, много путешествовал по этому интересному региону Азии. Надо сказать, что мне не удалось полностью внедриться в местную кинопромышленность, поскольку я не знаю китайского языка, точнее, кантонского диалекта, на котором говорят жители Гонконга.
О.С.: Когда вы писали сценарий, массовые протесты уже там происходили?
Й.Б.: Да, в значительной степени. Я начал писать сценарий в самом начале 2019 года, когда протестов еще не было. Я снял ежегодную поминальную службу в честь погибших на пекинской площади Тяньаньмэнь в 1989 году. Поразительное зрелище – тысячи свечей в темноте. Многотысячные протесты против закона об экстрадиции в коммунистический Китай вспыхнули в июне 2019 года, и я, конечно, не мог игнорировать уличные волнения и стрельбу на улицах, тем более что все это происходило недалеко от места, где мы жили.
О.С.: Доверительность отношений между близкими родственниками предполагает, что у вашей матери была возможность вносить корректировки в сценарий. В чем заключалось ее участие в построении мизансцен, в диалогах?
Й.Б.: Да, я был открыт для ее предложений. Конечно, мы следовали сценарию, но было и много импровизаций. Я дал возможность истории двигаться вперед так, как хотелось моей маме. Она заводила знакомства на улице, расспрашивала западных гостей об их впечатлениях. Возможно, именно мать привнесла в наш фильм дополнительную неспешность. Это медленное кино.
О.С.: Мелкие, казалось бы, детали помогают лучше понять характер вашей героини. В одном эпизоде Анке открывает окно в квартире своего сына в Гонконге, и, вдохнув городской воздух, через несколько секунд закрывает окно. Видимо, качество воздуха ей не понравилось. Мы видим, как она принимает решения, как любознательность и бесстрашие сочетаются в ней с задумчивостью и осторожностью. Так проявляется удивительный характер много повидавшего в жизни стоика. И ты, зритель, безусловно веришь в достоверность, реальность этого человека.
Й.Б.: Об эпизоде с окном. Для меня открытое окно символизирует выход героини во внешний мир, а также новую главу ее жизни. И в начале фильма она беседует с дочерью по телефону на фоне открытого окна. Я и прежде использовал образ окна в своих фильмах.
О.С.: Анке встречается в Гонконге с очень разными людьми. Это охранник здания, где живет ее сын и где она остановилась, психиатр, гадалка, социальный активист. Как вы находили этих людей?
Й.Б.: Через них я хотел приоткрыть завесу над жизнью ее сына, показать его окружение, мир восточного города. Встречи в Гонконге по-новому высвечивают духовный мир Анке. Так, у себя дома она была активна в местной христианской общине, поэтому вполне логично, что в Гонконге ее интересуют восточные религиозные практики.
О.С.: Мне кажется, что действия Анке не только воплощают попытку преодолеть одиночество, но и на уровне индивидуума возвращают нас к знаменитой пессимистической формуле Киплинга «Восток есть Восток, Запад есть Запад, и вместе им не сойтись».
Й.Б.: Да, это так. И она пытается преодолеть этот тупик единственно возможным для нее способом – искренним и добрым общением с людьми, которых она встречает во время своего путешествия. Она отбрасывает стереотипы, которые только затрудняют поиск взаимопонимания. Чистосердечность, наивность и открытость – вот ключи, которые помогают ей устанавливать контакт. Она ничего не хочет для себя лично. Она приехала туда, потому что там ее сын, и она скучает по нему.
О.С.: Анке приезжает в Гонконг, чтобы увидеться с Максом, то есть, с вашим альтер эго. Но она его не застает, он где-то в деловой поездке. Почему вы выбрали такой ход?
Й.Б.: В каком-то смысле этот фильм и обо мне, но мне не хотелось самому присутствовать в кадре. Зритель и так узнает многое о жизни Макса. Конечно, Макс вернется в город и они с матерью увидятся, но я оставляю все это за кадром, пусть зритель включает свое воображение.
О.С.: В вашем фильме звучит музыка Брайана Ино, культового композитора и легендарного музыканта, пионера музыки эмбиент. Откройте секрет – как вам удалось заполучить Ино?
Й.Б.: Поймите меня правильно. Брайан Ино не писал музыку для фильма. Мы использовали ранее написанное им произведение, бонусный трэк с его альбома Neroli, вышедшего в 90-е годы. Мне показалось, что именно такая музыка поможет соединить все мотивы фильма в одно целое. Разумеется, мы получили согласие его агента и звукозаписывающей компании, владеющей правами на нее.
О.С.: А сам Ино знал об этом?
Й.Б.: Я учился с его дочерью в Эдинбурге, в арт-колледже. Я ей сообщил о наших планах, и она рассказала об этом отцу. Так что он в курсе дела. Мы очень ему благодарны.
О.С.: Вы осознавали риск для вас, вашей матери и съемочной группы нахождения в дни волнений в Гонконге?
Й.Б.: У нас была очень компактная команда. Мы сняли протесты в первые же дни. Как я уже говорил, наша квартира была рядом с районом, где шли демонстрации и митинги, и мы могли быстро ретироваться.
О.С.: Какие уроки вы усвоили, работая над своим первым полнометражным фильмом?
Й.Б.: Я научился доверять образам, которые возникали в моем воображении, и своей интуиции. Что касается написания сценария, то мне хотелось создать гибрид между реальностью и фантазией. Я понял, что излишняя драматизация не нужна и что нужно подчиняться инстинктам. Я убедился в том, что минимализм может быть плодотворен.
О.С.: Кто из режиссеров для вас идеал и источник вдохновения?
Й.Б.: Их много. Меня привлекают режиссеры, которые снимают медленное, медитативное кино. В первую очередь, Тарковский, Бела Тарр. Кино – не литература, кино – это визуальные образы, атмосфера. Когда я это осознал, все для меня переменилось.
О.С.: Вы намерены продолжать семейную тему?
Й.Б.: Я уже коснулся вопроса, почему меня самого нет в фильме. А теперь я хотел бы продолжить семейную историю и во втором фильме рассказать о моем герое и его жене, об их путешествии в Гонконг и обратно в Германию. Мой герой женится на китаянке, жительнице Гонконга, и едет с ней в Германию. Сразу скажу, что это придумка – в реальности моя жена не китаянка.
О.С.: Возвращаясь к Киплингу... Могут ли Восток и Запад сойтись?
Й.Б.: Да, я так думаю. Меня в этом убеждает мой личный опыт и опыт моей матери. Пандемия лишь усилила осознание целостности мира, единения всех людей, где бы они ни жили.
Источники править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.