Мороз в жарком климате
24 июля 2017 года
В его создании участвовали постановщики и исполнители России и Мальты. Проект, организованный Европейским фондом поддержки культуры, создан к 50-летию установления дипломатических отношений между двумя странами.
Поскольку мультижанровый спектакль создан к межгосударственной дате, было важно сделать проект с участием деятелей искусств двух стран. Организаторам удалось залучить известных российских исполнителей, в том числе - из Большого театра. Балетные партии станцевали Иван Васильев, Мария Виноградова и Мария Аллаш. Как пишут мальтийские СМИ, танцовщики ГАБТа впервые выступали на сцене островного государства. Вокальную партию спела тоже солистка Большого - Анна Аглатова. В массовке заняты солисты кордебалета московских театров. За дирижерским пультом стоял Павел Клиничев. Драматическую роль сыграла актриса театра, кино и телевидения Мария Порошина. Автор пышных цветастых костюмов “под восемнадцатый век” — Елена Нецветаева —Долгалева, которая, по ее словам, ориентировалась на образ того века как на время “очень красивых женщин и галантных мужчин”. Все костюмы, их более полутораста, расшиты вручную. А сценограф Сергей Тимонин соорудил на заднике — по эскизам — несохранившийся летний дворец Анны Иоанновны, и наполнил сцену видеопроекциями садов и дворцов.
Мальту представляли ее Симфонический оркестр, который, по рассказам. впервые играл “в ноги” балетным исполнителям, а также детский хор и ученики местных балетных школ. Поставила все это — вместе с Александром Сомовым - режиссер Екатерина Миронова, специалист по мимансу в Большом театре, автор танцев в нескольких операх и кинофильмах. Она же и нашла сюжет.
Спектакль с названием “Хрустальный дворец” у любого знатока балета навеет воспоминание о знаменитой постановке Джорджа Баланчина. Но мальтийский “Дворец” с тем давним шедевром не имеет ничего общего, кроме названия. Нынешний проект — не совсем балет, хотя танцу в нем отдана ведущая роль. Скорее, это танцевальное шоу по мотивам российской истории. В его основе история про шутовскую свадьбу в Ледяном доме, построенном в Петербурге в восемнадцатом веке, по приказу императрицы Анны Иоанновны. На сцене не только танцуют, но и говорят, и поют. Кстати, сцена расположена в старинном здании, где с момента постройки в 1532 году некогда находился госпиталь Мальтийского ордена. Теперь здание переоборудовано под Средиземноморский конференц-зал.
В первом отделении “Дворца” прославляются управление государством и царский досуг. Императрица (Мария Порошина) участвует в охоте на уток, причем выезжает на живой лошади, в то время как придворные егеря ведут на поводках живых собак. Кроме того, Анна Иоанновна диктует писцу указы о кадетском корпусе и экспедиции Беринга, а заодно милостиво позволяет заезжему французу Ланде основать балетную школу - ту самую, с которой наш балет ведет исторический отсчет. Школа основана, и вот уже детки вслед за учителем послушно повторяют балетные па. Тут же и придворные празднества, с танцующими шутами, птицами и цветами. Белый павлин распускает роскошный хвост, а оживленный сад в очередной раз передает привет “Корсару”.
Когда шут берет из висящей клетки с голубями очередную птицу, чтобы пустить ее в воздух, замерзший голубь камнем падает на землю. В итоге люди страдают галлюцинациями (повод для традиционной сцены видений с медленно шествующими фигурами) и, кажется, тоже замерзают: во всяком случае, после дуэта с патетическими поддержками героев закрывает полукруглая “ледяная” сфера. Как говорит режиссер Миронова, “любовь, “как хрусталь, может в любую минуту разбиться”.
В мальтийском спектакле не только музыка узнаваема, узнаваемо почти все, что, несомненно, и было задумано. Партитура, под которую удобно танцевать, тесно сливается с обилием пантомимы, напоминающей аналогичные сцены из больших балетов классического наследия. И с хореографией, наполненной привычными академическими комбинациями, призванными создать всем известный образ русской балетной классики. В этом смысле “Хрустальный дворец” - весьма цельное произведение. А обилие париков, треуголок и фижм вкупе со шкурой белого медведя, без сомнения, порадовало публику. Как и мальтийский сокол на запястье у одного из персонажей.
Источники
править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
