Не только о войне: Верещагин в Третьяковке
12 марта 2018 года
Сегодня до варварства, скорее всего, дело не дойдёт, но повышенное внимание к Новой Третьяковке как минимум до середины лета обеспечено: 7 марта открылся крупнейший проект сезона «Василий Верещагин».
Делать не так, как нравится, делать не так, как удобно. Переворачивать незыблемое, разрушать привычное. Современники говорили о Василии Васильевиче Верещагине как о крайне неуживчивом, своенравном человеке. Наперекор отцу-мещанину, отказавшись от почётной профессии военного, становится художником.
После нескольких лет обучения в петербургской Академии художеств уезжает на Кавказ ради настоящих, «живых» впечатлений, которых не получить в стенах учебных мастерских. А после выпуска не раздумывая мчится в Самарканд по приглашению генерала К.П. Кауфмана, где почти сразу оказывается участником боевых действий, защищая наравне со служившими там солдатами осаждённую крепость, хотя вызван он был, разумеется, в качестве художника. Но отсидеться где-то, спрятаться, видимо, для Верещагина было невозможно, немыслимо. И это только начало его многолетних странствий.
Художник-реалист, документалист, художник-исследователь. Постоянно в пути. В каждую свою поездку, а точнее, экспедицию он отправляется, основательно подготовившись и «вооружившись» не только этюдником, записными книжками, но и фанатизмом и пытливостью истинного учёного. Даже в небольших графических работах, этюдах, беглых зарисовках, в упрямых линиях, аккуратной россыпи штрихов видно, как упорная рука мастера не просто фиксирует, а детально прорабатывает, изучает выхваченное из нового мира, нового окружения. Художнику интересны и люди, — красота в своеобразии, колорите нации — и то, чем они живут, и что создано их руками и руками их предков. Огромное количество портретов, огромное количество пейзажей. Верещагин передаёт даже воздух, которым дышит описываемый им народ: раскаленный, трепещущий от жара в пустынях Азии или сырой, тяжёлый от дождей в Японии; здесь есть и пыльное небо степей Китая, и свежесть в туманных горах Алатау.
В просторных залах Третьяковки дизайнеры возвели практически целый восточный город с узкими улочками, порталами и арками и, конечно, центральной площадью. Экспозицию существенно оживили и разбавили предметы декоративно-прикладного искусства. Даже были привезены подлинные изразцы самаркандской мечети и двери мавзолея Гур-Эмир — усыпальницы Тимура (Тамерлана).
В композицию выставки входит несколько серий (это продиктовано самим Верещагиным): «Туркестанская», «Индийская», «Балканская» (связана с событиями Русско-турецкой войны 1877 —1878 гг.), «Палестинская», «Русская», серия « 1812 год» (после долгих путешествий Верещагин обращается и к родной истории), «Японская» (последняя серия художника), «Трилогия казней» (представлена двумя полотнами: «Казнь заговорщиков в России», «Распятие на кресте у римлян». Где находится третья картина — «Подавление индийского восстания англичанами» — неизвестно. Она исчезла после того, как её выкупило правительство Англии).
Особое место, безусловно, отведено теме войны. Одна из самых знаменитых картин Василия Верещагина — «Апофеоз войны» — является своего рода эмблемой выставки. «Если не считать ворон, это натюрморт — по-французски мёртвая природа», — так сам художник определял жанр этого произведения.
Верещагина называют пацифистом, хотя, строго говоря, оружие в руки он всё-таки брал. Он показывал войну так, как, может быть, показывать её было не принято. Но Верещагин заслужил, отвоевал себе право открыто говорить о смерти, о войне, о своей войне. «… С одушевлением было сказано об «единственных» по правде и высокой талантливости картинах Верещагина, иллюстрирующих, лучше всяких живых статей и книг, последнюю турецко-болгарскую войну. При этом было указано на громадную разницу между военными картинами Верещагина и сушью и трескотней какого-нибудь блаженной памяти Ораса Верне, запрудившего своей военщиной целый версальский музей», - из статьи критика Владимира Васильевича Стасова.
Повторить маршрут отчаянного и неутомимого исследователя-живописца можно в Третьяковке на Крымском Валу до 15 июля.
Источники править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
