Новая «Богема» в Большом театре
26 июля 2018 года
Спектакль о нищих парижских художниках и их возлюбленных сделал ассистент знаменитого Петера Штайна. Хотя постановщик «Богемы» имеет и собственные работы, московский результат показал, что помощник режиссёра — не то же самое, что режиссёр.
Для спектакля пригласили юную команду, которая гордится, что возраст её членов (дирижёра, режиссёра, сценографа и прочих) совпадает с возрастом героев оперы. То есть молодежь ставит спектакль о молодежи. Это прекрасно как принцип. Логично предположить, что постановка будет достаточно (хотя бы относительно) дерзкой. Нетривиальной, не оглядывающейся — в режиссёрском подходе — на прежние прочтения. Выявляющей какие-то новые, не вскрытые предшественниками смыслы. Хоть в чем-то.
В реальности ГАБТ приобрёл спектакль, который кажется обобщенной калькой со стандартных «реалистических» «Богем», добросовестно пересказывающих мелодраму. Вот деревянная мансарда в три яруса, с печкой столом и кроватью (сценограф Бруно де Лавенер). Удобное решение для режиссера: чтоб создать видимость сценической динамики, достаточно заставить героев бегать вверх-вниз по лестнице. (Это и происходит). Вот парижская улица в сочельник времён написания оперы (1896): проекция мельницы на заднике, карикатурные до неловкости буржуа-«Папики», пестро разряженные дамы полусвета, почему-то зимой на улице в летних платьях, с томным курением сигарет в мундштуках, шныряющие официанты с муляжами деликатесов на подносах. Толпа невнятно колышется от одного края сцены до другого. Костюмы конечно, разнообразные и броские. Праздник же, ряженые, да и живопись импрессионистов, по замыслу режиссёра, должна оказать влияние на сценические одежды.
Но все мизансцены как будто видены сто раз. Начиная от взаимных шуточек богемы и кончая довольно вялыми лирическими эпизодами, в которых даже у Мими с Рудольфом не проскакивает искра. Внутренней энергии у постно-гладкого зрелища нет, отчего комические эпизоды не смешны, а драматические — не драматичны. Есть инвентаризация либретто. Можно предсказать, что сейчас случится у режиссёра, не глядя на сцену. Даже видео-луну и видео-звёзды, которые пустят поверх мансарды в момент любовных излияний. Разве что коллективный жест, которым герои как будто хотят схватить за хвост птицу счастья, оживляет шаблонность. И домохозяин Бенуа, рассуждая о сексуальности толстушек, похотливо гладит выпуклости глобуса.
Шаблоны могли бы заработать, если б режиссёр предъявил сверх-идею, ради которой он собрал скопление очевидного. Вариантов прочтения «Богемы» много. В диапазоне от возвышенного (огонёк тепла в холодном мире, гаснущий в финале) до «снижающего» (мужчины богемы — компания инфантильных эгоцентриков, из-за которых гибнет женщина).
А постановщик Жан-Роман Весперини мостит один типовой эпизод за другим, превращая спектакль в нечто перечисленное — и мало осмысленное. Он не противоречит музыке, не создает певцам неудобств для вокала. Но смотреть школьное сочинение в эстетике середины прошлого века как-то странно. Словно читаешь азбуку.
Спасают положение певцы. Эпизоды с бойким, обаятельным Марселем (Андрей Жилиховский), самоотверженным очкариком Коленом (Дэвид Ли), дружелюбным Шонаром (Николай Казанский) радовали уровнем пения, которому позавидовали бы на мировых подмостках. Правда, в спектакле с международным кастингом нет харизматичного тенора (во всяком случае, в первом составе): Раме Лахай (Рудольф) пел с напряжением, верхние ноты зачастую выкрикивал, и красотой тембра тоже не захватил. И как не выкрикивать, если дирижер Эван Роджистёр задавал указания оркестру вполне в духе Пуччини, чередуя сладкую нежность с порывистостью, но в громкости не стеснялся, периодически заглушая вокалистов. При этом оркестр Большого откликался на Пуччини с пониманием и сделал все возможное, чтобы музыка звучала темпераментно (когда нужно) и мелодраматично (когда нужно).
С певицами сложнее. Сцены с несчастной, самоотверженной Мими (Динара Алиева) и разбитной, доброй Мюзеттой (Ольга Селиверстова) заставили пожалеть, что режиссёр не сумел до тонкости проработать актерские детали. Не добавил к красивым и сильным женским голосам толику сценической выразительности актрис. Не считать же таковой появление Мюзетты с породистым пуделем. И постоянно меланхолические взгляды Мими на окружающую действительность.
Когда в финале левая часть мансарды — с покойницей на кровати — отъехала в одну кулису, а правая — с живой богемой — в другую, подумалось вот о чем. На сцене Большого театра — в качестве создателей спектаклей — хотелось бы увидеть не старательных ассистентов, но кого-то из мировой когорты ведущих режиссеров, которые и в России, а не только в театрах Европы и Америки, заставят публику восхищаться, или негодовать, или до хрипоты спорить. Но только не внимать, как этой «Богеме», в снисходительной полудрёме. Когда доставать носовой платок, чтобы вытирать слезы по Мими, не хочется. И неясно, в какую дырку утекли красивые рассуждения режиссера в буклете — про фильм База Лурмана «Мулен Руж» как точку отсчёта. Про модернизм, игру стилей и поэзию повседневности. И где потерялась «невыносимая легкость бытия», которая есть нерв этой великой мелодрамы.
Источники
править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
