Олег Леушин о Валерии Беляковиче и его «Макбете»
20 января 2017 года
И в день смерти, и в день похорон своего Романыча, актеры играли его спектакли. Не отменили. «Если бы было по-другому, он бы нам этого не простил!» - говорят артисты. Было дико тяжело, но все играли, существовали как-то по-другому: вдруг что-то новое зазвучало в них. Будто Белякович разорвался на тысячу Беляковичей и отдал частицу себя каждому актеру своего детища, своего театра. Не потерять бы теперь этих ощущений!
Почему именно «Макбета» восстановили сегодня?
О. Леушин: Потому что актуальная вещь. Когда адекватность и неадекватность борются за власть, сразу становится непонятным, что же ждет нас всех в будущем? И в «Макбете» тоже разговор о власти. Как человек приходит к власти, и чем это для него заканчивается.
Сложная вещь — человек и власть, человек и пророчество, человек и наказание. Макбет приходит к власти и идет сознательно по своему пути, убирая всех возможных конкурентов. За что он и платит в конце. Он ведется на пророчество ведьм.
Но у человека всегда есть выбор. А если бы он потерпел? Ведь уже дали Кавдорский тан. Но как судьба сложиться, неизвестно. Не надо её опережать, переделывать. А вдруг на следующей войне Дункана убили бы и Макбета выбрали королем? Но тогда бы не было пьесы!
И еще Валерий Белякович восстанавливал этот спектакль с целью осуществить постановку в Японии с некоторыми нашими артистами. Он всегда так делал, сколько я себя здесь помню (а это 25 лет). Валерий Романович на нас разминал материал, а потом ездил и ставил в разные страны.
Смотришь: там «Трактирщица» появилась, там «Ромео и Джульетта». Это его стиль работы — художник имеет право создать шедевр, а потом его, в какой-то степени, тиражировать. Хотя одинаковых спектаклей все равно не было — и актеры другие, и сцена другая, мизансцены, подача.
Самое «неприятное» было, когда он возвращался откуда-нибудь и начинал тут перелопачивать. Готовый уже спектакль, сыгранный! «Валерий Романыч, не надо, это уже так сцена сделана», — кричали мы. «Нет, я теперь так её вижу» — отвечал он.
И «Макбет» тоже трансформировался со времени первой постановки 1994 года. Хотя была еще одна редакция, но сыграно было всего шесть спектаклей, и мы увидели, что зритель потерял интерес. Видимо, в тот момент это было слишком навязчиво.
А сейчас зритель смотрит как в зеркало. И крики браво, и полные залы. Вообще, к пьесе «Макбет» очень острожное отношение у постановщиков. Мистическая пьеса, но Шекспир в этой пьесе использовал ещё и настоящие ведьминские заклинания.
Посмотрим, какая судьба ждет наш спектакль. Обкатается, конечно. Сейчас еще все на нерве. Хотя у нас так всегда рождались спектакли. Они рождались на зрителях! Две недели работаем, а потом «Всё. Вперед!» «Как?» еще текст не до конца...» Актеры за две недели только мизансцены запомнили, что-то успели от режиссера «ущепнуть» и «всё, иди!». Белякович нам всегда говорил: «Я свою работу выполнил. Теперь ваша очередь».
Потрясающий ход найден с ведьмами. Как он появился?
О. Леушин: Это было найдено еще тогда, в 90-е годы. Мы все переживали, что будет перекликаться с решениями Виктюка — «Служанки» уже гремели вовсю. Но Белякович сказал, что все будет нормально.
Однажды, когда мы играли в Америке, мы немного переделали начало. Зал совсем другой там. Ведьмы выползали от задника, на карачках, спинами, в полумраке, народ в зале ахнул от ужаса. Это впечатляло. А всего-то стоило встать спиной и надеть на затылок маску.
Этот спектакль восстановлен точь-в-точь как первоначальный?
О. Леушин: И сценография, и музыка, и костюмы полностью Беляковича, как и в первой редакции. Но, конечно, спектакль трансформировался. Мизансцены и компоновка сцен немного другая. Что-то убрали, а что-то добавилось. Спектакль все же поменялся, и в лучшую сторону. Он стал внутри более динамичным.
«Театр на Юго-Западе» интересен был всегда своими социальными постановками. Какое теперь направление ждет театр?
О. Леушин: Я не скажу, что у нас чистая социальность. Все-таки социальность подразумевает психологию. Всегда происходила манипуляция сознания, с древних времен начиная. А сейчас это просто на поток поставлено. И от этой манипуляции происходит социальность, мне так кажется.
А театр наш всегда был в протесте, в поиске. Идет прогресс, а Белякович всегда шел впереди прогресса. Происходила какая-то ситуация в мире, в стране, и Валерий Романыч находил тут же пьесу на эту тему и воплощал её на сцене.
Как вот так чувствовать и быть в вибрации с миром? Струна задета, и он услышал. И тут же материал на эту тему нашел. Решение есть, музыка созрела, артисты готовы, костюмы в «Сэконд хэнде» купим.
И вот спектакли: «Носороги», «Ромео и Джульетта», «Мастер и Маргарита»... И до сих пор идут, и до сих пор аншлаги. И нам бы это все теперь не потерять, и нам бы это созвучие с миром и нашу энергетику соединить в один рупор, в один посыл, который был всегда в «Театре на Юго-Западе».
Школа выработана — работа с партнером через зал. Никому не интересен ни твой профиль, ни твой затылок. Только если ведьмы в «Макбете». И то какие спины и какая гибкость у молодых актеров.
Как часто происходит набор актеров и режиссеров в театр?
О. Леушин: Раз в год мы отсматриваем молодых ребят. Некоторые ученики Валерия Беляковича уже влились к нам в труппу и продолжают вливаться. Я взял несколько интересных ребят за несколько лет.
Последнее замечательное «приобретение» Ксения Ефремова. Она закончила ВГИК, но при этом очень театральная актриса с очень подвижной психофизикой. Может и героиней быть, а может и характерные роли играть.
Еще Алексей Назаров пришел к нам, который еще ребенком играл в нашем театре, и Михаил Грищенко, уже работает Дориана Грея, и Алина Дмитриева. Они закончили Щепкинское театральное училище.
В Арт-кафе у нас есть еще малая сцена, которая является площадкой для экспериментов молодых режиссеров. У кого есть интересные мысли, желания проявить себя — все там демонстрируют их. Нам нужна свежая кровь, чтобы нас «стариков» чуть-чуть тормошить. Как говорил Белякович: «Театр — дело молодых».
Что, на Ваш взгляд, необходимо сегодняшнему актеру, режиссеру?
О. Леушин: Терпение. Если можешь терпеть, значит можешь работать. Можешь работать и через силу. Потому что не всегда присутствует вдохновение, не всегда ты себя хорошо чувствуешь, не всегда у тебя в жизни гладко. Не всегда артист выходит на сцену блеснуть своим талантом. Через преодоление идти.
Умение терпеть необходимо. Всё остальное вещи прилагательные. Умеешь терпеть, научишься работать. И если есть какая-то толика таланта в тебе, ты её культивируешь в себе. Как любил говорить Белякович: «Группа талантливых людей могут заменить гениальность»! А у нас в театре все талантливы. Эта «колода» подбиралась годами Романычем. Только вот Джокер наш выпал из колоды. И наша задача сохранить то, что он создал. Не потерять эту бесшабашную энергетику, помноженную на опыт, мудрость и талант.
Источники
править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
