Пианист Даниил Трифонов дал сольный концерт в Большом зале консерватории
6 июня 2017 года
Даниил Трифонов – обладатель Гран-при, Первой премии и Золотой медали XIV Международного конкурса имени П. И. Чайковского, его второе рождение произошло в сезоне 2010-2011 годов, когда он завоевал лауреатство трёх престижных международных музыкальных конкурсов: Фредерика Шопена в Варшаве, Артура Рубинштейна в Тель-Авиве и П. И. Чайковского в Москве.
Благодаря высокой оценке профессионалов, молниеносно став любимчиком публики, он приобрел широкую известность во всем мире. Мировая музыкальная сцена предоставила ему свои лучшие площадки в Европе, Америке, Азии, выдающихся дирижеров и известнейшие оркестры. В 2013 Трифонов подписал эксклюзивный договор с фирмой Deutsche Grammophon. В дебютный сольный диск, записанный в нью-йоркском Карнеги-холле, вошли сонаты Листа, Скрябина и 24 прелюдии Шопена.
Его alma mater — Московская средняя специальная музыкальная школа им. Гнесиных, класс Татьяны Зеликман. С 2009 его наставник Сергей Бабаян в Институте музыки Кливленда (США).
До отказа набитый график гастролирующего пианиста, также сочиняющего композитора Даниила Трифонова, не позволяет ему часто появляться в Москве. Его долгожданное выступление в этот вечер предопределило зрительский аншлаг.
Цикл миниатюр “Детские сцены”, виртуозная Токката до мажор, фантазия “Крейслериана” Роберта Шумана в первом отделении концерта показали гнесинскую выучку и великолепный технический аппарат пианиста.
Но после антракта на сцене восседал уже зрелый мастер великого цеха пианистов, музыкант, достойный нести знамя полифонии Баха и Шостаковича. Под сводами Большого зала звучали прелюдии и фуги Дмитрия Шостаковича.
24 прелюдии и фуги, соч. 87, композитор создал под впечатлением торжеств в Лейпциге в 1950, посвященных 200-летию со дня смерти И. С. Баха. Шостакович был почетным гостем этого музыкального фестиваля и членом жюри I Международного конкурса пианистов им. Баха. Первую премию завоевала Татьяна Николаева, предложившая жюри сыграть любую прелюдию и фугу из “Хорошо темперированного клавира” Баха. Ей же Дмитрий Дмитриевич доверил первое концертное исполнение своего детища. В течение четырех с половиной месяцев композитор создал монументальный полифонический цикл. Премьера состоялась в 1952 в Ленинграде, затем в Москве.
Все в прочтении Трифонова созидалось высоким полифоническим стилем исполнения. Богатство звучания всех органных регистров, переливающиеся краски витражей готики, строгость и сдержанность философии протестантизма присутствовали наряду с певучестью фортепианного мелодизма, оперной выпуклости русских фольклорных интонаций «Катерины Измайловой». Редкое конструктивное чутье пианиста выстроило монументальный звуковой монолит даже из избранных пьес цикла Шостаковича, прозвучавших этим вечером.
Исполнение «прелюдий и фуг» с концертной эстрады — явление нечастое. Попробуй докажи массовому современному слушателю художественную ценность полифонических сочинений, дело не из легких. Удивительно, Даниил Трифонов именно «приподнял» музыку Шостаковича, сделав ее доступной даже рядовому зрителю, не «опустив» ее до его понимания. Слушая завершающую опус 87 прелюдию и фугу ре-минор, заканчивающуюся могучим утверждением Ре-мажора, я вспоминала 1937 года 5 симфонию Шостаковича ре-минор и ее Ре-мажорный финал в исполнении Евгения Мравинского. Величайшая музыка. Трифонов достойным образом показал это.
И три фрагмента из балета “Петрушка” Стравинского ошеломили публику. Великолепие технических возможностей пианиста заставило руки пианиста буквально «распоясаться». Что они творили, издеваясь над всеми представлениями о виртуозности. Если не увидишь это воочию — не поверишь. И еще очень театрально. Дягилев и Стравинский остались бы довольны. Реально руки пианиста в какой-то момент упали как тряпичные кукольные. Все «увидели» длинные рукава костюма Петрушки. Ну, как не воскликнуть пушкинскими словами: «Ай да Трифонов, ай да сукин сын!"
Потолок не обвалился по чистой случайности из-за грохота аплодисментов. Зал рукоплескал стоя.
И на бис, конечно, Шопен и... почти Шопен. Все конкурсы, в которых участвовал пианист, награждали его специальными призами за исполнение Шопена. Вариации на тему шопеновской прелюдии Ля-мажор Федерико Момпоу, эдакий салонный шедевр a la Лист-Артур Рубинштейн. И на сладкое Фантазия-Экспромт. Без комментариев.... Ревизор.ru является независимым сетевым изданием. Мы поддерживаем отечественную культуру. Для того чтобы активно освещать культурные мероприятия по всей стране, мы нуждаемся в финансовой поддержке. Помочь порталу можно прямо на сайте по форме ниже.
Источники
править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
