Приключения иностранцев в России: теперь в шоке британцы, снимающие фильм про «Тату»
14 сентября 2007 года
Иностранная группа, которая занимается в Москве съемками фильма «В поисках t.А.T.u» с участием известной поп-группы, оказалась поражена местными порядками. Как пишет журнал Time, у иностранцев, занимающихся бизнесом в Москве, порой просто руки опускаются: складывается впечатление, что специалисты только и делают, что пытаются действовать им на нервы или свести с ума.
Съемками руководит британский режиссер Роланд Джоффе, некогда номинированный на «Оскар» за картины «Поля смерти» и «Миссия». Журналист Time рассказывает, как лично наблюдал такую сцену. Съемочная группа уныло толпилась у алого Ferrari в тени гостиницы «Украина». Сцена с Ferrari играет ключевую роль для сюжета — драмы о взрослении двух девушек, ведущих светскую жизнь в Москве, — но съемочная группа простаивала без дела уже несколько часов. Для съемок требовался милицейский эскорт, о котором договорились загодя. Но московские милиционеры, с которыми пришлось иметь дело, словно вознамерились познакомить киношников с правдой жизни — дать им понять, что в России целая эпидемия необъяснимых, доводящих до белого каления и зачастую практически бесконечных опозданий.
Таким образом, российские странности идут вразрез с голливудским приоритетом «время - деньги», пишет журнал. Сам Джоффе говорит так: «У меня и других членов группы западные амбиции, но к их осуществлению мы идем русским путем. Такое ощущение, что нам дали запчасти от «Лады» и требуют собрать из них Maserati» (полный текст на сайте InoPressa.ru).
Голливудский продюсер и консультант Роберт Кейн проработал в Москве несколько лет. Хотя он лелеет надежды на будущее, о современном состоянии российского кинематографа он не может сказать почти ничего хорошего. «Похоже, русские — большие специалисты привозить в Россию знающих людей, а затем игнорировать все их мудрые рекомендации, — говорит он. — Кроме того, есть такое огромное препятствие, как коррупция. В России контракт — это, по сути, ничего не значащая бумажка. Если кто-то решает его нарушить, у вас почти нет возможностей возбудить против него иск».
Помимо таких опасностей, как коррупция и взяточничество, есть бессчетные примеры культурных нестыковок. Американский продюсер картины Стивен Немет — голливудский ветеран, продюсировавший «Страх и отвращение в Лас-Вегасе», а также документальный фильм «Догтаун и Зет-бойз». В Россию он приехал работать впервые. Немет очень надеялся, что съемки будут проводиться с минимальным ущербом для окружающей среды. «Меня подняли на смех, — сообщает он. — Им даже некуда сдавать мусор на переработку».
Иностранный главный оператор, снимавший другой фильм, обиделся на российских подчиненных и сорвался на этнические оскорбления; вскоре с декораций сорвался фрагмент и ударил его по голове, и оператор заключил, что кто-то из съемочной группы задумал его убить. Джоффе, со своей стороны, поведал, что однажды приехал на съемки и обнаружил, что здание, где он планировал проводить съемки, снесли. «Надо просто упереться и бороться с системой, не отступая от своих принципов, — говорит Джоффе. — Я чувствую себя Дон-Кихотом. Но иначе кино не снимешь».
Вечером в сумерках, после окончания съемочного дня, продюсеры и группа выпивают вместе среди колоссальных корпусов из красного кирпича — это заброшенный пивной завод. Седой музыкант в гавайской рубашке играет классический рок. «В будущем здесь разовьется большая конкуренция, — говорит Немет. — Новые деньги обычно стремятся к славе. А новых денег здесь предостаточно. При всем моем уважении к этому великому городу и великой культуре, побудительной причиной для киносъемок здесь являются деньги».
В этот самый момент один из русских осветителей, вконец опьянев, начинает громить припаркованную машину. Несколько коллег пытаются его удержать, но это настоящий исполин, и лишь дюжине парней удается повалить его на землю. Но осветитель не сдается. Проходит десять минут, а он, вырвавшись на свободу, шляется по площадке в одном белье и ищет, с кем бы подраться. Немет наблюдает за всем этим со стороны. «Трудно ли это было?» — спрашивает он сам себя. И сам же отвечает: «Да. Сделаю ли я это еще раз? Определенно».
Голливуд в закоулках российской киноиндустрии
Несмотря на все это, пишет Time, киноиндустрия — как и многие другие сферы в современной России — переживает бум: кассовые сборы от проката отечественных картин, в 2000 году составившие 25 млн долларов, в прошлом году, по некоторым оценкам, достигли без малого 600 млн. Будь то съемка картин для российской аудитории или натурные съемки фильмов, предназначенных для международного проката, голливудские киностудии и кинематографисты включаются в работу. Они стремятся воспользоваться познаниями местных экспертов, а заодно поспособствовать возрождению системы, которая когда-то создала некоторые из величайших шедевров мирового кинематографа — например, работы Эйзенштейна и Тарковского.
Советское кино рухнуло, когда на закате советского периода прекратилось государственное финансирование. Подавляющее большинство режиссеров ушло в рекламу и телевидение — сферы, которые более органично адаптировались к капитализму. В результате киноиндустрия пришла в упадок: в середине 1990-х в России выпускалось чуть больше дюжины игровых фильмов в год. Теперь же «Мосфильм», старейшая российская киностудия и бывший центр советского кино, постепенно вновь находит себя. Он вступает в партнерские отношения с рядом независимых студий и продюсеров, гостеприимно привечая в своих съемочных павильонах, например, московскую «Российско-американскую кинокомпанию» (РАМКО), которая и делает картину про «Тату».
В течение последних 15 лет российское кинопроизводство находится на очень низком уровне, говорит Сергей Конов, генеральный директор РАМКО. По его словам, сейчас оно пытается модернизироваться, но сложностей масса.
Конов и его деловой партнер Леонид Миньковский создали РАМКО в 2004 году. Благодаря связям в киномире Лос-Анджелеса, а также знакомствам в политических и финансовых кругах Москвы они впервые привлекли в Москву западных режиссеров и актеров. В 2005 году РАМКО сняла в Москве политический триллер «Теневой партнер» с Тарой Рид в главной роли. Эта же компания выступила в роли продюсера недавно вышедшего на экраны фильма «Плен» с Элишей Катберт, почти все сцены которого снимались в павильонах «Мосфильма».
Ключевым подспорьем для съемок в Москве являются низкие расходы. Этот город прославился своей дороговизной, но дешевая российская рабочая сила может положительно повлиять на бюджет. «Голливудские профсоюзы похуже русской мафии», — говорит Миньковский. По его расчетам, съемки картины наподобие «В поисках t.А.T.u» в Москве обойдутся на 25% дешевле, чем в США.
Однако РАМКО пока не довела процесс до совершенства. Пока ожидания того, что Россия превратится в «мекку для кинематографистов», не подтверждаются реальными результатами. Бюджет «Плена» первоначально составлял около 10 млн долларов, но когда все пересъемки сцен и монтаж завершились, оказалось, что пришлось потратить почти вдвое больше. Кроме того, сверхдешевые съемки не могут компенсировать кассовый провал: «Плен» собрал в прокате всего 8,5 млн долларов, «Теневой партнер» вообще издан только на DVD, а картина «Ты и я» пока не нашла дистрибьютора, хотя РАМКО надеется выпустить фильм в прокат по всему миру к осени будущего года.
Конов и Миньковский заканчивают работу, а тем временем в офис РАМКО для «пробных переговоров» прибывают несколько высокопоставленных представителей Warner Bros. (которая, кстати, принадлежит компании Time Warner, издающей, в том числе, журнал TIME). В последнее время по Москве рыщут почти все крупнейшие голливудские студии, пытаясь установить, каким образом и в какой момент включиться в индустрию, которая в потенциале обещает столь высокие доходы. Twentieth Century Fox, купившая международные права на фильмы «Ночной дозор» и «Дневной дозор», в прошлом году открыла в Москве свой офис. Paramount и Disney «грызут локти». А Sony в лице ее подразделения Columbia Tristar вместе с рядом американских инвесторов в прошлом году создала компанию Monumental Pictures, которая делает фильмы на русском языке для российской аудитории.
Источники править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
