Рождественская магия в Театре Сац
18 декабря 2017 года
Это было даже не между Сциллой и Харибдой! Там достаточно чувствовать габариты, и ты спокойно пройдёшь между ними. Здесь же была многоуровневая игра, игра с большим количеством параметров и Георгий Исаакян с сотоварищами эту игру выиграли.
Нет-нет, начнём с самого начала.
А с самого начала в опере, как правило, бывает увертюра, и увертюра в опере Н.А. Римского-Корсакова “Ночь перед Рождеством” в постановке Московского государственного академического детского музыкального театра им. Натальи Сац сразу задала уровень класса “Ах!”.
Потому что здесь одновременно сошлось всё — и невероятно живописная музыка Римского-Корсакова, практически визуально рисующая и мерцающие звёздочки на небе и искорки снежинок на сугробах и крышах запорожских хат; здесь же мастерски исполненное А. Араповым труднейшее соло валторны; точно выстроенная форма и настроение самой увертюры музыкальным руководителем постановки и дирижёром Е. Бражником; занавес, на котором изображён хутор близ Диканьки в рождественскую ночь вот именно таким, как у Гоголя, но ещё более обобщённо-символическим, как бы вписанным в окружность снежного вихря, а может, и самой вращающейся Вселенной, и наверху в углу месяц с казацкими усами — фактически персонаж, с которого начинается опера.
А потом, когда занавес поднимается, зритель с изумлением видит всё то, что только что было нарисовано на занавесе, но уже совершенно настоящее и ещё более сказочное, насколько может быть сказочным настоящее в рождественскую ночь. На сцене находится тот самый хутор, что был описан Гоголем — множество домиков размером метр-полтора со светящимися окошками, которые выглядят так, как маленькие игрушечные домики, ратуши или кирхи с лампочками внутри, какие бывают теперь во многих семьях на Новый год.
Плюс к этому еле заметно подмешанные к музыке звуки вьюги и лай деревенских собак, позёмка, выдуваемая из-за крайнего домика…
Всё это сопровождается постоянными вздохами восторга детей и взрослых по всему залу. Поэтому, не затягивая, мои поздравления художнику-постановщику Станиславу Фесько и художнику по свету Сергею Мартынову. А когда ещё и Солоха вылетела из трубы, да сам чёрт появился около месяца! Хотя, скажу я вам, петь, вися на тросах, да ещё и с пятачком на носу…
Так вот, задача у создателей постановки была очень непростая.
Одной из первых и главных проблем является сама музыка Н.А. Римского-Корсакова, причём, сам-то он в этом совсем не виноват. Просто его музыкальные и технические наработки были взяты на вооружение и растиражированы композиторами, работавшими в советском кинематографе 20-50-х. Фактически, Николай Андреевич может считаться отцом советской киномузыки, и постоянно возникало опасение, что в сочетании с сюжетом, типажами и костюмами, всё это сейчас скатится к стилистике киностудии им. Довженко.
Слава Богу, этого не произошло, да и не могло произойти по нескольким причинам.
Во-первых, есть такая замечательная штука как репутация, и репутация умной, образованной и ироничной команды театра им. Сац такой ход событий исключала. Во-вторых, и публика другая, всё-таки с тех пор лет семьдесят прошло. Хотя именно в этом аспекте постановки была та самая, особо тонкая грань между Сциллой реанимации соцреализма в опере и Харибдой реализации “режоперы”.
Отдельная история — адресность постановки. При исполнении всего материала качественно “по-взрослому”, постановка достаточно чётко даёт понять, что это - опера для детей. В ней высвечены зрелищные и сказочные аспекты либретто и смикшированы цели, с которыми к несравненной Солохе пришла добрая половина мужского населения хутора. Впрочем, дети и сами достаточно точно ограничивают рамки своего восприятия окружающей действительности с помощью присущей им здоровой психики.
“Не поминайте лихом!”, — спел Кузнец Вакула, отправляясь топиться в холодной воде. “Пока”, — дружелюбно произнёс тоненьким голоском ребёночек, что сидел позади меня.
И, сюда же, к детям — режиссёрское и визуальное решение полёта Вакулы на чёрте в Петербург и обратно (видео Мария Степанова) - сначала, конечно, разбег и взлёт, когда мимо участников полёта с возрастающей скоростью мелькают деревья, а потом - ракурсы, напоминающие финальные кадры из “Людей в чёрном” или фотографии из Googlemap с высоты. Особенно трогательно смотрится вид сверху не только на свергающий огнями Петербург (“И вдруг заблестел перед ним Петербург весь в огне. Тогда был по какому-то случаю иллюминация”), но и освещённые дороги и окрестные деревушки — такое дружеское подмигивание со стороны создателей картинки. Это всё знакомые каждому ребёнку виды из самолёта или из космоса — и жизнь пересекается со сказкой.
“Ночь перед Рождеством” — раздолье для художника по костюмам (Мария Кривцова). Здесь и вариации на темы народных костюмов, и создание гоголевских образов, и фантазии в костюме чёрта, а уж говорить о костюме Пацюка и вовсе невозможно — это просто надо видеть, потому что костюм и есть Пацюк.
Отдельное удовольствие по части костюма — это картина бала во дворце, одна форма париков чего стоит. Каждый из париков - фантазия на тему. А царица просто шикарна - ей-богу, оперное искусство Российской империи много потеряло от запрета выводить монарших особ на сцену. Советская опера, выведя на публику Ильича, приобрела многое, пусть даже и не предоставив ему возможности попеть, но на ленинском костюме не разгуляешься.
А здесь — красота неземная!
И, кстати говоря, очень изящной и правильной стала идея на полях программки к спектаклю напечатать эскизы костюмов с рабочими техническими пояснениями - любознательному зрителю сразу становится понятен масштаб задач, проблем и знаний, который сопровождает создание театрального костюма.
Конечно же, если говорить о вокальных партиях и исполнителях, то для такой лаконичной оперы (а общая продолжительность чистой музыки меньше полутора часов) действующих лиц слишком много, отсюда и вокальная фрагментированность. При этом, буквально за считанные минуты солисты оставляют совершенно неизгладимое впечатление. Таковы Баба с фиолетовым носом (Е. Ковалёва) и Баба с обыкновенным носом (С. Осиповская), устроившие темпераментную дискуссию о способе кончины Вакулы, Пацюк (Н. Петренко), у которого буквально пара реплик или Дьяк (С. Петрищев), который был одинаково хорош и вокально, и актёрски, Царица (А. Шайтанова), создавшая действительно царственный образ.
Чёрту повезло больше - эта довольно развёрнутая роль для харáктерного тенора была ярко исполнена Михаилом Чесноковым.
Чуб (А. Хананин), Голова (Д. Почапский), Панас (М. Богданов) и обаятельная, кокетливая Солоха, партию которой исполнила А. Романова — украшения спектакля.
Оксану спела Анастасия Лебедюк, виртуозно исполнив партию, стилистически имеющую корни в колоратуре Людмилы из оперы Глинки, а Кузнеца Вакулу — Руслан Юдин, проведя свою значительную роль через весь спектакль.
Спектакль завершился, естественно, согласием Чуба выдать дочь за кузнеца, финальным дуэтом счастливых Оксаны и Вакулы, и венчало всё это действие сказочное появление на сцене рождественских ангелов, вот точно таких, как бывают на картинках или как ёлочные игрушки и финальный рождественский хор. Под оркестр, колокола и орган.
Униаты, наверно.
Источники
править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
