Русская душа глазами литовского режиссера
5 сентября 2016 года
Уфимскому зрителю посчастливилось увидеть шедевр русской литературы Александра Пушкина «Евгений Онегин» на сцене Русского Драматического театра в постановке легендарного режиссера Римаса Туминаса.
Еще не прозвучал третий звонок, а зритель уже начинает погружение в эпоху пышных бальных платьев, дуэлей, гусарских времен посредством необычных программок, оформленных в кремово-коричневых тонах и подаваемых в красивых конвертах. Все действующие лица представлены на карточках с регалиями и именами актеров, а в оформлении присутствуют рисунки из дневников самого Александра Сергеевича. Программка дополняется полным текстом письма Татьяны. И шрифт, и рисунки на полях, напоминают рукопись, написанную чернилами на пожелтевшей от времени бумаге.
Третий звонок ожидается зрителем c замиранием в сердце: интересно увидеть литературных персонажей в живом трехмерном пространстве.
Занавес открывает, первый акт начинается с репетиции в танцклассе. Перед нами великолепная французская речь и строгий танцмейстер в исполнении Людмилы Максаковой. Она грациозна и блистательна на фоне молодых актрис, порхающих на сцене, как настоящий бриллиант. Балетный станок, танцовщицы в пуантах, счет танцевальных па — перед вами Петербургские салоны.
И вот на сцене появляются фигуры во фраках и цилиндрах. Первые слова, произнесенные на русском языке народным артистом России Сергеем Маковецким в роли Онегина, с легкой хрипотцой и иронией, отпечатываются в памяти — «кто жил и мыслил, тот не может в душе не презирать людей». Своеобразный эпиграф ко всему спектаклю сразу настраивая зрителя серьезный лад.
В легкое недоумение впадает зритель при виде двух Онегиных. Первый — молодой, в исполнении Евгения Пилюгина, типичный франт, самовлюбленный щёголь, максималист, весь мир у его ног. Второй — повзрослевший, смотрит на мир через призму сожаления о содеянном, с ощущением беспомощности что-либо исправить. Видавший всякое, уставший от суеты света, самокритичный и озлобленный, разочарованный в жизни.
Интересное решение режиссера — дублирование ролей, добавляет в оригинальный пушкинский роман объем и многогранность.
Прием дублирования не останавливается на Онегине. Ленский в исполнении Василия Симонова — наполовину иностранец, харизматичный повеса и начинающий поэт с открытой русской душой с первого мгновения влюбляет в себя зрителя. Его двойник на сцене — Олег Макаров — серьезен, статен, философ и бывший романтик. Такой видит Римас Туминас русскую натуру — многогранную, сложную, объемную. Даже декорации на сцене повторяют эту задумку — на заднем плане зеркальное полотно. Время от времени оно движется, создавая легкое головокружение, заставляя думать, что за ним иное измерение. Отражающий задник раскрывает содержание спектакля с другой точки зрения, прокладывая коридор в иную реальность, с которой зритель соприкасается через мизансцены, великолепную и точно подобранную музыку.
Костюмы актеров отражают самобытность эпохи, но они далеки от исторических подлинных нарядов, не отвлекают великолепием и пышностью, наоборот, заостряют внимание на игре актеров.
На сцене чета Лариных. Спокойная простодушная пара Лариных-старших сидит на лавочке, пока их семейную жизнь через пушкинские строки озвучивает не менее значимый персонаж — Гусар в отставке (Артур Иванов). Строгость к семейным традициям и целомудренное воспитание передается через спокойную игру Алексея Кузнецова и Елены Мельниковой. Простодушная, озорная Ольга, в исполнении Марии Волковой, бегает, кружится по сцене с аккордеоном исполняя веселые песни о колокольчиках. Раскрытая нараспашку душа влюбленной девушки предается зрителю через растянутые меха музыкального инструмента. Как точно режиссер подметил и выразил чувства через на первый взгляд лишнюю деталь.
У Римаса Туминаса центральный персонаж — Татьяна. В одном из интервью он уже говорит о том, что изначальное название к постановке было именно “Татьяна”. Актрисе Ольге Лерман удалось передать всю непостоянность и переменчивость настроения женщины. То она, как лед холодна и молчалива, ходит по сцене украдкой, скромно перебирая носочками, словно мышь. А вот она уже признается в любви, ее словно бросает в жар. Она таскает по сцене кровать, передвигает скамейки, брызгает себя водой и кричит, громко смеется, одна занимает всю сцену. В последней сцене спектакля стервозная, гордая и уже другому жена, Татьяна отлично ставит на место самовлюбленного циника Онегина. Ее письмо — это поступок нетипичный для поведения женщин того времени.
Постановка заканчивается интересной режиссерской находкой: на сцене актриса танцует с медведем. Так раскрывается еще одна метафора о России — у каждого дома есть свой собственный прирученный медведь, который время от времен проявляется в нашей жизни. Вот такой своеобразный взгляд на Россию глазами иностранца.
Источники править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
