Уникальные цветные фотографии начала XX века привезены в Россию из США
18 июля 2003 года
В Россию из США привезли выставку старинных цветных фотографий, сделанных российским изобретателем и ученым Сергеем Прокудиным-Горским. Впервые показанная в Русском музее в честь 300-летия Санкт-Петербурга, экспозиция входила в официальную программу посещений культурных мероприятий президентов России и США на юбилейных торжествах, а теперь развернута в Государственном музее архитектуры.
Впервые российскому зрителю стала доступна коллекция архивных снимков из собрания Библиотеки Конгресса США, сделанных незадолго до Первой мировой войны. Проект «Чудеса фотографии» называется так же, как показанная в марте 1918 года в Зимнем дворце и названная самим Сергеем Прокудиным-Горским выставка.
Пионер цветной фотографии из Петербурга, ученик Менделеева был выпускником Технологического института, учился живописи в Императорской академии художеств, а также в Берлине и Париже. В 1906 году он получил золотую медаль на Международной выставке в Антверпене и награду в Ницце за достижения в цветной фотографии. Вскоре после этого Прокудин-Горский задумал применить потенциал цветной фотографии в систематическом фотообзоре жизни страны.
С этим планом в 1908 году Прокудин-Горский обратился к Николаю II, объяснив царю принципы устройства особой фотокамеры, способной трижды в быстром темпе экспонировать одну продолговатую пластинку через светофильтры разного цвета. Проектор прокудинской конструкции сводил три изображения воедино, и на экране возникал полноцветный кадр.
Но главную задачу изобретатель ставил просветительскую: с помощью «оптических цветных проекций» рассказать российским школьникам об истории и культуре страны, приобщить их к техническому прогрессу. В многочисленных лекциях, которые он читал по всей стране, фотографу помогал «волшебный фонарь» с тремя цветными линзами.
План заинтересовал императора, и он дал свое согласие. В 1909-12 годах Прокудин-Горский объездил 11 регионов, путешествуя в специально оборудованном железнодорожном вагоне с темной комнатой-лабораторией, который предоставило министерство путей сообщения, и имея мандат на доступ в секретные зоны и содействие со стороны чиновников.
Первыми объектами съемки стали Мариинский канал и заводы Урала, и уже в марте 1910 года император увидел результаты трудов фотографа. Затем Прокудин отправился на Волгу, далее - в Туркестан и Афганистан, а к столетию победы в Отечественной войне 1812 года зафиксировал памятные места, связанные с наполеоновской кампанией в России.
Последние маршруты вели на Камско-Тобольский водный путь и Оку. В 1912 году фотограф остался без поддержки властей, но в годы Первой мировой войны она возобновилась - Прокудину было поручено отснять Мурманскую железную дорогу.
Планы ученого разрушила революция - летом 1918 года он был вынужден отправиться в эмиграцию. Через Норвегию ондобрался до Англии, где в 1922 году получил патент на «фотоаппарат для цветной кинематографии». Позже переехал во Франции. Ученый умер в Париже вскоре после освобождения города от гитлеровской оккупации. А в 1948 году сыновья Прокудина продали Библиотеке Конгресса США его архив - фотоальбомы и негативы на больших стеклянных пластинах.
Ныне 1900 уникальных тройных цветоделенных негативов хранятся в США. В 1980 году там наконец приступили к публикации наследия мастера: в Нью-Йорке был издан альбом его цветных фоторабот.
Первая выставка избранных снимков прошла в 1986 году в Библиотеке Конгресса США. А два года назад в разных городах Америки показали серию цветных фотографий Прокудина - благодаря новейшей технологии цифровой хроматографии со старых диапозитивов сделали отпечатки.
Цветные снимки начала XX века реанимировал Вальтер Франкхаузер, сумевший сложить три монохромные «картинки» в одну полихромную. С помощью сканирования при очень высоком разрешении подлинные авторские диапозитивы превратили в компьютерные файлы - красный, зеленый и синий, по системе Прокудина. Потом их совместили, цифровым методом «нанизав» друг на друга, и откорректировали файл, с которого можно было печатать фотографию.
Изобретатель цветной фотографии снимал железные дороги и корабли, заводские цеха и мосты, православные храмы, украшенные фресками, мечети и медресе, амбары и поместья, села Средней России, горного Кавказа и станы кочевников Азии, правителей и обычных людей, хлопковые поля и чайные плантации.
Экспонаты в залах МУАР делятся по темам: «Архитектура», «Этническое разнообразие», «Транспорт», «Люди за работой». Есть на выставке и автопортрет Прокудина, присевшего на камне у горного ручья, передает РИА 'Новости'.
Источники
править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
