Фотография в Третьяковке: документ искусства или искусство документа?
29 марта 2017 года
Третьяковка, продолжая открывать свои запасники, представляет выставку “Модель художника в объективе фотоаппарата”, приуроченную к биеннале “Мода и стиль в фотографии - 2017”. В экспозиции представлены фотографии людей, позировавших Илье Репину, Ивану Крамскому, Михаилу Нестерову, Валентину Серову, Константину Коровину, Виктору Борисову-Мусатову.
Масштабный фестиваль, организованный Московским Домом Фотографии, проводится в юбилейный — десятый раз. Обычно задействованы лучшие выставочные залы Москвы, но Третьяковская галерея участвует в проекте всего лишь второй год. Первая экспозиция была посвящена европейским путешествиям П.М. Третьякова и располагалась достаточно изолированно в здании на Крымском Валу. Герои же нынешней выставки совершенно “без стеснения” делят пространство музея со знаменитыми живописными полотнами.
Давний спор идёт между живописью и фотографией. Практически с возникновения первых снимков (30-40-е годы XIX века). Фотография, как младшая сестра, во всём учится у живописи, быстро впитывая опыт “старшенькой” (композиционные приёмы, например). О цвете речь пока не идёт, как и о качестве, но “новорожденная” своим появлением учинила переворот в изобразительном искусстве. Теперь, чтобы получить реалистичное изображение, не нужно тратить годы на обучение, воспитывать глаз, руку, ведь человеку удалось подчинить явление природы — поймать и удержать свет. Однако художники не кинулись, дружно побросав кисти, переквалифицироваться в фотографов, а стали внимательно присматриваться к новому чуду оптико-химической мысли, и пробуя себя в новом жанре (как В.Э. Борисов-Мусатов), и думая, как можно использовать фотографию в родной им стихии красок и холста.
Е.А. Третьякова. 1875. Фото предоставлено Третьяковской галереей
Способов гармоничного сосуществования фотографической техники и руки художника оказалось предостаточно: снимки служили этюдами, помогая в работе над крупными произведениями (оказывается, мальчик на картине М.В. Нестерова “На Руси” (“Душа народа”) — сын мастера. Рядом с полотном в витрине есть фотография, где он в похожей одежде и почти в такой же позе, что и на картине. И это не единичный случай). Иногда к фотокарточкам прибегали, если не было возможности съездить на пленэр (разумеется, старались этим не увлекаться, потому что в основе всё-таки — натура, а не копирование одного изображение с другого).
Доктор искусствоведения, заместитель ген. директора ГТГ по научной работе Татьяна Карпова высказывает мысль, что монохромность, короткие мазки в работах И.Н. Крамского и его невероятно чуткое отношение к героям могут быть связаны с тем, что в молодости он занимался ретушью фотографий. И куратор выставки, заведующая Отделом рукописей Елена Теркель говорит, что прежде всего хотелось показать взаимосвязь двух часто конкурирующих, но всё же родственных направлений и их обоюдное влияние друг на друга.
Фото предоставлено Третьяковской галереей
Помимо того, что фотографии скрупулёзно подобраны к полотнам, в витринах вместе со снимками помещены многократно уменьшенные репродукции картин для удобства сравнения, потому что фотокарточки, конечно, по масштабам сильно уступают. В Третьяковке до сих пор нет отдела фотографий, поэтому все экспонаты для выставки выискивались в архивах, документах, рукописях. Была проведена большая работа по реставрации.
Фото предоставлено Третьяковской галереей
Елена Александровна подчёркивает, что снимки, отпечатки, сделанные даже в ателье (где, может быть, приобретают несколько конвейерный характер), являются произведениями искусства, фотоискусства. В наши дни фотография стала повседневностью (для некоторых — жизненной необходимостью), а в те времена сделать снимок — целое событие, к которому, естественно, тщательно готовились. По кадрам можно отдельно изучать развитие костюмов, переменчивость вкусов (что отвечает теме биеннале — “Мода и стиль”, определившей состав экспозиции).
Фото предоставлено Третьяковской галереей
Фотография — фиксация истории, объективной реальности. Картина (в частности, живописный портрет) — фиксация чувства, отношения художника к изображаемому. Условное разделение сфер бытования и вместе с этим предрасположенность человеческой натуры к синтезированию и всякого рода экспериментам поддерживают огонь жизни в топке и того, и другого жанра, что наглядно видно на выставке.
Е.Э. Борисова-Мусатова. 1911. Фото предоставлено Третьяковской галереей
Вклинивание новых постояльцев в привычное пространство галереи показывает известные произведения совершенно с другой стороны, открывая то, что находится не за кадром, а за полотном. И благодаря экспозиции можно, наконец, разобраться, почему, имея дома “персонального” художника жена и дочь М.В. Нестерова Екатерина Петровна и Ольга Михайловна обращались вновь и вновь к услугам фотоателье, а, заполонив дом разнообразными (по технике исполнения) портретами родных, Михаил Васильевич продолжал без устали писать с них картины.
Источники
править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
