Что скрывает Стэнли Кубрик: неразгаданные тайны отеля «Оверлук»
6 июля 2020 года
Стэнли Кубрик за свою жизнь снял множество кинокартин, каждая из которых впоследствии была признана культовой. Режиссер успел обратиться к самым разным жанрам, привнеся в каждое из направлений кинематографа что-то особенное. Это можно сказать и о жанре хоррор. Кубрик, снимая "Сияние", бросает вызов жанру, считающемуся на тот момент "низким".
В одном из интервью Стэнли Кубрик заявляет: "Я хочу снять страшную историю, которая не будет казаться смешной". Материал для своей картины режиссер искал долго и тщательно. Он просматривает множество романов и сценариев. Однажды ему в руки попало "Сияние" - первый, и по нашему скромному мнению, лучший роман Стивена Кинга. Заинтересовавшись материалом, Кубрик прочитывает роман и сразу же связывается с Кингом.
Исследователь постмодернизма Фредерик Джеймисон, автор теоретической статьи, посвященной "Сиянию", пишет о том, что "молодое" поколение американских режиссеров, вроде Кубрика и Полански, отказываются работать в канонах жанра хоррор, нарушая его и меняя под свой авторский стиль. Фредерик в своей работе говорит о таком явлении, как "метажанр". Как и Роман Полански, балансирующий в своем "Ребенке…" между драмой и хоррором, Стэнли Кубрик в "Сиянии" создаёт поистине жанровое нагромождение: здесь переплетаются и хоррор про отель с призраками, и драма отца-алкоголика, и история одержимости творчеством. Но самое ценное в этом нагромождении — его скрытая упорядоченность. Частичка каждого жанра прочно вписана в общую канву картины; так разные архитектурные стили образуют единый отель "Оверлук". Весь отель — нагромождение стилей, лабиринт коридоров, комнат, уставленных символами американского прошлого. Рядом с отелем — садовый лабиринт. "Оверлук" в фильме подчеркнуто сюрреален.
Есть некий энтузиаст Роб Эйджер, который исследовал все несостыковки "Оверлука" и выяснил, что он абсолютно несоразмерен внутри и снаружи. Некоторые двери ведут в никуда, золотой зал, где происходит бал призраков, слишком большой, вид садового лабиринта сверху не соответствует реальному лабиринту. Это сделано не случайно. Кубрик здесь стремится создать у зрителя чувство дереализации, о котором мы говорили в связи с "Суспирией" Дарио Ардженто.
Во время съемок Стэнли Кубрик одиним из первых в истории кино начал использовать стэдикам — устройство, позволяющее создать плавное скольжение камеры. Зритель словно бродит по бесконечным коридорам "Оверлука", что позволяет режиссеру создать иллюзию глубины, при этом скрывая от зрителя декоративность и искусственность пространства картины. На уровне подсознания это вызывает у зрителя то самое чувство дереализации, чувство, "что что-то не так"; это можно сравнить с глубинным ощущением тревоги. В "Сиянии" есть момент, наиболее точно отражающий эту идею: Венди внезапно обнаруживает, что Джек все время писал лишь имитацию романа.
Идея деструктуризации заложена в саму основу фильма. Интересно, что в отличие от Стивена Кинга, у которого "Оверлук" выстроен по вертикали — внизу царство тьмы, выше — царство людей; у Кубрика "Оверлук" выстроен по горизонтали — как лабиринт. Еще одно отличие от Кинговского "Сияния": Кубрик полностью избавился от биографических подробностей и предыстории героев. Для Кубрика не важен этот план, ему не важен вопрос "почему Джек сходит с ума?", ему важно, "как Джек сходит с ума?". По мере развития сюжета Джек все больше соединяется, срастается с отелем, "Оверлук" становится для него местом, где герой "хотел бы остаться на веки вечные". В кульминационный момент Джек кричит "Венди, я дома!", тем самым окончательно сливаясь с отелем, становясь с ним единим целым.
"Сияние" — это фильм-метафора, смыслов у которого — множество. Существует огромное количество трактовок этого фильма — от фрейдизма и признания Кубрика в том, что это он снял высадку американцев на луну, до нумерологии и мистических заговоров. Очевидно одно: для Кубрика в его картине важнее всего наследственность, впечатляющая картина того, как поколение за поколением люди убивают друг друга в отеле. Так в относительно небольшом пространстве режиссер создает масштабную и отчасти историческую картину людской бойни.
Одна из самых известных сцен фильма — кровавая волна, захлестывающая отель. Глубина метафоризма данной сцены на самом деле огромна; вспомним, как тремя годами ранее в "Суспирии" по телам бледных девушек лилась алая неоновая кровь; обратим взор дальше на несколько лет, и вот вам десятки слэшеров, в которых то и дело брызгает красная жидкость из отпиленных конечностей. Вся эта кровь не имеет смысла и цели, кроме, пожалуй, банальной попытки вызвать страх и отвращение у людей, боящихся красного. Кровь Стэнли Кубрика — это кровь под обоями и паркетом отеля, это кровь, которую могут увидеть лишь те, кто знает, что такое жестокость на самом деле. Подлинная реалистичность сталкивается тут с декорацией; мерзость лицом к лицу с красотой.
Но только ли кровью одной страшно "Сияние"? Стэнли Кубрик в своей картине безжалостно перемалывает жанр, искажает пространство и смысл, отражая это в лице главного героя. Режиссёр использует классическую музыку — основой саундтрека "Сияния" является католический реквием "День гнева", что вводит в фильм некую религиозную подоплеку. Использование стэдикама для съемок длинных коридоров позволило создать необыкновенно красивый хоррор. Особая цветовая палитра и авторская, кубриковская симметрия кадра позволяет привнести в фильм эстетическую составляющую. Помимо всего этого нельзя не сказать о реалистичных призраках, выглядящих как люди. Это также разрушение канона; тут тебе нет гнилых тел или полупрозрачных тканей.
То, что "Сияние" стало культовым фильмом — во многом заслуга актерского состава. Невиданная на тот момент игра Джека Николсона была прорывом, Шелли Дюваль в роли Венди поражала своей причудливой красотой, а маленький Дэнни Ллойд пугал не меньше, чем старуха в ванной.
В "Сиянии" Стэнли Кубрик полностью избавился от привычной для хорроров схемы "антагонист – протагонист", слепив их воедино в образе Джека. Тем самым он поместил главных конфликт фильма внутрь одного персонажа, и медленно, внимательно и тщательно изобразил его.
Нет смысла говорить о том количестве отсылок и пародий, что породило "Сияние" в мировом кино. Эту картину невозможно встроить в общую канву развития жанра; как огромный отель, оно возвышается особняком, наполненное тайнами и загадками, что даже спустя сорок лет остаются неразгаданными. Стэнли Кубрик создал картину на века; его "Сияние" не устарело и до сих пор все так же ярко освещает мрачный мир страха.
Источники
править
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
